සෝවියට් සංගමයේ වසර 60 ක්. වෙනත් ශබ්දකෝෂවල "1960 ගණන්වල" ඔබ පුදුමයට පත් විය හැකිය. බ්‍රෙෂ්නෙව්ගේ පාලන සමයේදී රඩියන්ස්කි සස්පිල්ස්

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 60 දශකය ඊටත් වඩා නාටකාකාර වූ අතර, එම කාලය තුළ ඇඳුම්වල ප්‍රධාන වෙනස්කම් ඇති වූ අතර, යුරෝපයේ නවීන, විලාසිතාමය විලාසිතාවන්හි දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයන් අත්විඳින විට කාන්තා ඇඳුම් ආයිත්තම්වල නව මෝස්තර සහ කථා මතුවීම සැබෑ විප්ලවයක් ඇති කළේය පැයකට ඇමරිකාවට, යුරෝපීය විලාසිතා සෑම විටම එවැනි ප්රමිතියක් වී ඇත. Ale දැනටමත් 50 ගණන්වල සිට ක්රිස්ටියන් ඩයර්, ප්රංශ විලාසිතාවේ තත්ත්වය අලුත් කිරීමේ මාවත ආරම්භ කරමින්, ඔහුගේ නව කාන්තා ප්රතිරූපය සමඟ මුළු ලෝකයම ජයගත් තැනැත්තා. පසුගිය ශතවර්ෂයේ 60 ගණන්වල විලාසිතාසාධාරණ හා මිහිරි ස්ත්‍රීත්වය සහ ලිංගිකත්වය තුළ නව දෘෂ්ටිකෝණයක් බවට පත්ව ඇත.

60 දශකය වන තුරුම පැරිස් ගෝලීය විලාසිතා මධ්‍යස්ථානයක් ලෙස නොසැලකේ. නමුත් ඉදිරි දශකය තුළ රැඩිකල් බියගුලුකම විලාසිතාවේ මූලික ව්‍යුහයේ කොටසක් බවට පත්ව ඇත. විශාල ගලා ඒමක් ඇති කිරීම සඳහා ජීවිතයේ සෑම ක්ෂේත්‍රයක් සමඟම වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වූ විශාල හැකියාවන් රාශියක් ඇති අතර මුල් සංස්කෘතීන් මතුවීම සැලකිය යුතු උරුමයකි. අභ්‍යවකාශය ජයගත් ගගනගාමීන් පරම්පරා ගණනාවක් තිස්සේ පිළිම බවට පත්ව ඇත. , යූරි ගගාරින් සහ වැලන්ටිනා ටෙරෙෂ්කෝවා, බ්‍රිතාන්‍ය රොක් සංගීත කණ්ඩායම බීට්ල්ස්, 1960 දී ආරම්භ කරන ලද, කලාකරුවන් මහා රඟහල, ඔවුන් හිරු බැස යන විට බොහෝ සංචාරය කළා, එල්විස් ප්රෙස්ලි 60 දශකයේ ලොව පුරා ජනප්‍රියත්වය අහිමි වූ අය. පැයේ ආත්මය නව ලෝකවලින් පිරී ඉතිරී යනු ඇති අතර ඉදිරියේදී එන දැවැන්ත වෙනස්කම් කෙරෙහි විශ්වාසය. විලාසිතා වඩාත් අනාගතවාදී වූ අතර වඩාත් උද්යෝගිමත් විය.

රෙද්දේ දාරය වෙනස් වූ අතර ඉඳිකටුව විශාලතම පරිවර්තනයන්ට යටත් විය. සිවුරුවල ගතානුගතික විලාසිතාවන්ගෙන් වසර 30 කට පසු, 60 දශකයේ ආරම්භයේ 20 දශකය වන තුරුම සුළු හැරීමක් බවට පත් විය කෙටි කොණ්ඩා කැපීම් සහ අඩු හා අඩු නිහතමානී ඇඳුම්. පළමු වසර දහය තුළ දවසේ දිග දණහිසට ළඟා වූ අතර පසුව ක්‍රමයෙන් කෙටි හා කෙටි විය. ඉංග්‍රීසි ජාතිකයන් සෑහීමකට පත් නොවී අලුත් කෝපයකින් කෑ ගැසූහ. දක්ෂ ඉංග්‍රීසි නිර්මාණකරුවෙක් මේරි ක්වාන්ට්, ගැහැණු ළමයින් කෙටි සෙරෙප්පු වලින් සැරසී සිටියේ මීට වසර 30 කට පෙර නොවේ, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කාන්තා ටයිට් හි හිඟයක් ඇති විය, මන්ද එය ඕනෑම වේලාවක පැන්චෝ සහ කෙටි සෙරෙප්පු වලින් ගමන් කළ නොහැකි බැවිනි. Quant ගේ ආදර්ශ පාඨය: "ඔබේ හැඟීම් පොළඹවා නොගන්න!" සහ එකම මත ඇති පළමු ද්රව්යය වන පොලිවිවයිල් ක්ලෝරයිඩ් වලින්.

බාබරා හුලනිකිපුරාවෘත්ත බුටික් හි නිර්මාතෘ බිබාඇය Vogue සහ Tatler වැනි විවිධ සඟරා සඳහා නිදහස් විලාසිතා නිරූපිකාවක් ලෙස විලාසිතා වෘත්තිය ආරම්භ කළාය. 1964 දී, ඇය කෙන්සිංටන් හි ඇගේම වෙළඳසැලක් විවෘත කළාය, එය එහි හැඩකාර, පිරිහුණු වාතාවරණය සහ Art Nouveau සහ Art Deco හි ත්‍යාගශීලී ස්පර්ශයන් සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. එය ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් සහ සංගීතඥයින් හමුවන ස්ථානයක් බවට පත්ව ඇත. යෝගෝ අමුත්තන් බුලි Mick Jagger, Rolling Stones, David Bowie, Marian Faithfull සහ Katie McGowan. ගබඩාවේදී ඔබට තවත් භාණ්ඩ සොයාගත හැකිය - ස්ෙවට්ෂර්ට්, පිහාටු බෝස්, ෆීල්ඩ් ඩ්‍රොප්ස්, ඔක්සමයිට් කලිසම් ඇඳුම් සහ යුනිසෙක්ස් ටී-ෂර්ට්. කතාවට පෙර, Vidoma Biba ගබඩාවේ ක්රීඩා සේවකයෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ගත කළාය. සාප්පු යන්න බාබරි හුලනිකි 1976 දක්වා පැවතුනි.

පැරිස් එකල නව සහ නොඅඩු විප්ලවවාදී නිර්මාණකරුවන් සඳහා ප්‍රසිද්ධ විය Pierre Cardin, Andre Courrèges, IV Saint Laurent, Emanuel Ungaro.

පියරේ කාර්ඩින්තරුණ නිර්මාණකරුවෙකු වූ අතර, ඔහු Budinka Dior හැර ගිය පසු පැරිසියේ ඔහුගේ පැරණි වෙළඳසැල විවෘත කළේය. වින් අභ්‍යවකාශ යුගයට ගෞරව කරමින් ඔහුගේ ඇවන්ගාඩ් විලාසිතාව සහ අනාගත එකතු කිරීම් සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. වින් ස්ත්‍රියකගේ ශරීරයේ හැඩයට ඇති ගෞරවය කිසිදා නැති කර නොගෙන, වඩාත් ජ්‍යාමිතික හැඩතලවලට ගරු කරයි. මෙම ආකෘති සෑම විටම පර්යේෂණාත්මක හා ප්‍රායෝගික නොවන අවස්ථා දෙස බලයි. 1954 දී පවුල විසින් “බුබුලු ඇඳුම” ලෝකයට හඳුන්වා දුන් අතර, එය ඕනෑම කාන්තාවක් අලංකාර කළ හැකි බවට සැකයක් ඇත.

1963 දී පළමු වරට රේඩියන් සංගමය පිහිටුවීමෙන් පසු, සෝවියට් සංගමය සමඟ සම්බන්ධ වූ එකම යුරෝපීය විලාසිතා නිර්මාණකරු වන පියරේ කාර්ඩින් සංගමයේ සිටි අතර ආහාර කර්මාන්තයේ KDB සත්කාර සඳහා උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. බොහෝ රුසියානු නළුවන්, සංගීත ians යන්, ලේඛකයින් සහ කලාකරුවන්ගේ ප්‍රසිද්ධිය සහ හොඳ මිතුරෙකු වන්න. ඔහුගේ යෞවනය සිහිපත් කරමින් ඔහු පොහොසත් Radyansky සිනමාහල් සඳහා වේදිකා ඇඳුම් නිර්මාණය කළේය. “ජූනෝ සහ ඇවෝස්”, “ඇනා කරෙනිනා”, “සීගල්” වැනි නිෂ්පාදන සඳහා ඇඳුම් - මෙය රඩියන්ස්කි රඟහලේ ඉතිහාසයට තවත් දායකත්වයකි. රුසියානු නර්තන ශිල්පිනිය සහ නිළිය වසර ගණනාවක් ඔහුගේ කෞතුකාගාරය විය මායා ප්ලිසෙට්ස්කා, ඉර බැස යන විට, යකා එකල විචිත්‍රවත්ම රේඩියන් කාන්තාව යන මාතෘකාව දරයි.

60 ගණන්වලදී කාර්ඩින් බලපත්ර පද්ධතියක් නිර්මාණය කිරීමේ පුරුද්ද ආරම්භ කළ අතර එය වඩාත් වැදගත් දෙයකි. ලොව පුරා දියත් කරන ලද ඇඳුම් එකතුව සෑම කෙනෙකුම සතුටු කළ අතර, මුලින්ම ඇඳුම් නිර්මාණකරුගේ ලාංඡනය පෙන්වයි. Pret-a-porter නිර්මාණය කිරීම නිවේදනය කරමින් ඔහු පැරිසියානු විලාසිතාවේ විප්ලවයක් ඇති කළේය. ඔවුන් එහි ආරම්භයට ගල් ගැසුවා, පසුව ඔවුන් සියල්ල එලෙසම පොඩි කළා. කාර්ඩින් ඔහුගේ අධිරාජ්‍යයේ නිර්මාතෘවරයෙකු, නිර්මාතෘවරයෙකු සහ අපූරු ව්‍යාපාරිකයෙකු ලෙස සැලකේ, විලාසිතා ලෝකයේ ප්‍රමුඛ අනාගතවාදියෙකු වන අතර ඔහු කැස්බෑවාගේ නිර්මාතෘ බවට පත් වූ අතර ජීන්ස් සඳහා විලාසිතා හඳුන්වා දුන්නේය.

André Courrègesඑහි අති නවීන නිර්මාණය මගින් කැපී පෙනේ. වයස අවුරුදු 25 දී සිවිල් ඉංජිනේරු ඉංජිනේරුවරයෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තියෙන් ඉවත් වූ පසු ඔහු විලාසිතා කිරීමට තීරණය කළේය. Budynka හි කුටුම්භ කිහිපයක සේවය කර ඇති අතර, 1961 දී පවුල තමන්ගේම Budynka විලාසිතා දියත් කළේය. 1964 දී, නව "අභ්‍යවකාශ යුගයේ" අවශ්‍යතාවයන්ට අනුරූප වන එකතුවක් නිර්මාණය කර, ප්‍රදර්ශනයෙන් පසු, වෙළඳපොල ප්ලාස්ටික් නිදි පෑඩ් සහ ජැකට්, සුදු සපත්තු, අක්ෂි සහ වීදුරු වලින් පිරී ගියේය. Boules හි ප්රධාන හැඩයන් ජ්යාමිතික වේ: triquettes, trapezoids, වර්ග. වර්ණ: ලෝහමය, සුදු, රතු, කහ, ආදිය. රූපය නිර්මාණය කරන ලදී: වැඩ, වියළි අක්ෂි සහ ස්පිඩ්නිට්ස් කොලන්ට වඩා වැඩි ය. Courrèges කතාවට පෙර, Mary Quant ගේ රහස දිනා ගැනීමට ඔබට අයිතියක් ඇත. මෙම ලැකොනික් සහ ජ්යාමිතික සහල් මහජනතාව විසින් ක්ෂණිකව රස විඳිමින් ලොව පුරා ව්යාප්ත විය. ඔවුන්ගේ එකතු කිරීම්වලදී, Vikorists මූලික රෙදි පමණක් නොව, ප්ලාස්ටික්, ලෝහ සහ PVC භාවිතා කළහ. එකතු කිරීම් නිරපේක්ෂ සංවේදීතාවයක් විය. මිල අධික Budinka විලාසිතා වල වැඩිහිටි ගනුදෙනුකරුවන් සඳහා නොව, තරුණ ගැහැණු ළමයින් සඳහා එවැනි රූප වඩාත් සුදුසු බව අනුකම්පාවකි.

Courrèges නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, තාක්‍ෂණය, නූතනවාදය සහ අනාගතවාදය අද්භූතවාදයේ සහ මෝස්තරයේ ප්‍රවාහයක් අත්විඳින ලදී. ඕවෙරෝල්, ජැකට්, ඩෙනිම් රෙදි, වෙරළ ඇඳුම් වැනි එවැනි නිර්මාණ අපට හුරුපුරුදුය. සිල්ලර වෙළඳාම මෘදු වූ දීප්තිමත් ආම්ලික වර්ණ කිහිපයක් සමඟ ජ්යාමිතික අදහස් කිහිපයක් ලබාගෙන ඇත.

IV Henri Donat Mathieu-Saint Laurent, ප්රංශ විලාසිතා නිර්මාණකරු, විලාසිතා ඉතිහාසයේ විශාලතම නම් වලින් එකක්. 1965 දී වයින් පවුලක් ලන්දේසි චිත්‍ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණ ආශ්‍රිතව කුඩා කැබැල්ලක් වූ මොන්ඩ්‍රියන් චිත්‍රයක් නිර්මාණය කළේය. පීටර් මොන්ඩ්රියන්, වියුක්ත පින්තාරුකරණයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකි. 60 දශකයේ දී, ඔහු 1967 දී ඔහුගේ අප්‍රිකානු එකතුව මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරමින්, කෙට්ටු කලිසම්, ඉහළ බූට්, පිරිමි සහ ගැහැණු සඳහා සෆාරි ජැකට් වැනි වචන සමඟ කාන්තා ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයට එකතු කළේය. අප්‍රිකාවේ ජනතාව නැවත වරක් ඔවුන්ගේ මහාද්වීපයේ ජනවාර්ගිකත්වයට වඩා පුළුල් වී ඇති අතර එය ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයට බෙහෙවින් බලපා ඇත. වඩාත් සුලභ ඇඳුම් වලට අමතරව, කාන්තාවන්ට ටක්සෙඩෝ පැළඳිය හැකිය, එය පාහේ මිනිස් පෙනුමක් ඇති ඇඳුමකි. මෙය සිදු වූයේ 1966 දී ය. මිනිස් ඇඳුමෙන් කාන්තාව වඩාත් සරාගී පෙනුමක් ඇති බව මම අගය කරමි.

ටක්සෙඩෝව ප්‍රථම වරට ඉදිරිපත් කරන ලද 1966 මහජන පාෂාණ එකතුව මහජනතාවගේ සහ මුද්‍රණාලයේ වස්තු වලින් සම්මත කරන ලදී. ශාන්ත ලෝරන්ට් යනු එහි වේදිකාවෙන් උසස් විලාසිතා ගෙන එය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී කිරීමට අවශ්‍ය වූ පළමු ප්‍රංශ කෝටුරියර්වරුන්ගෙන් කෙනෙකි. මෙම අවස්ථාවේදී, අනෙකුත් විලාසිතා නිවාස ද ඇඳුම් ඇඳීමට සූදානම් රේඛා සකස් කිරීමට පටන් ගෙන ඇත. අනාගතය සඳහා, වේදිකාව ලස්සන හා ආකර්ෂණීය වේදිකාවක් වනු ඇත. ඔවුන් ඒ වන විට රෙදි ගොඩක් මිලදී ගැනීමට සූදානම්ව සිටි නමුත් Saint Laurent කිසි විටෙකත් මුල් පිටපත් විකුණුවේ නැත. මම රුසියානු සාහිත්යය හොඳින් දන්නා අතර මගේ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ එය කිහිප වතාවක්ම හැරී ඇත.

"අලංකාරය මා කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති නොකරයි, වැදගත්කම පැමිණෙන්නේ කම්පනය සහ සන්සුන් භාවයෙනි." IV ශාන්ත ලෝරන්ට්.

මම දිගටම මගේ ඇඳුම් නිර්මාණය කළා කොකෝ චැනල්, දණින් පා තැබීමට එරෙහි විලාසිතාමය සටන් සැලකිල්ලට නොගැනීම. වොන් ද එසේමය Balenciagaකොන්සර්වේටිව් කාන්තා ඇඳුම් නිෂ්පාදනය දිගටම කරගෙන ගියේය.

එකල ප්‍රධාන ස්වරූපය සහ විලාසිතාව සරල, පිළිවෙලට සහ දීප්තිමත් විය. ජල බිඳිති ඔවුන්ගේ තනතුරු අතහැර දැමූ අතර විශේෂ ප්‍රහාර සඳහා වූ අය පමණක් ජයග්‍රහණය කළහ. Gostronosu vzuttya උසස් තත්ත්වයේ තේරීම් මත bluntnos වෙනුවට.

60 ගණන්වල මුල් නිර්මාණකරුවන් එවැනි අදහස් නිර්මාණය කළහ Paco Rabanne සහ Emilio Pucci. ඔප්ටිකල් මිස්ටික් සහ මනෝවිද්‍යාව සඳහා කැප වූ ක්‍රීඩා මෝස්තර සමාජයේ සීමාවන් ඉක්මවා ගිය කීර්තියක් ලබා ඇත. ඔහුගේ රෙදිපිළි, ටූනික්ස් සහ වෙරළ ඇඳුම් අර්ධ වශයෙන් කාන්තා රූපයෙන් ආභාෂය ලැබූ අතර ඔහුගේ මෝස්තර 60 දශකයට සමාන විය.

Verushka Emilio Pucci ඇඳුමකින්

පැකෝ රබන් 1966 දී ඔහුගේ Budynok විවෘත කළ ඔහු ආරම්භයේ සිටම නවීන නිර්මාණකරණයට සම්බන්ධ විය. ඇලුමිනියම් සහ පරණ ලෝහවලින් සාදන ලද රෙදිවලින් මූලික රෙදිපිළි වෙනුවට. ඔවුන්ගේ ව්‍යාපෘති වඩාත් පර්යේෂණාත්මක වූ නමුත් ඒවා වර්තමාන කාන්තාවන්ගේ උත්සුකයන්ට අඩුවෙන් සම්බන්ධ නොවීය. එහි නවෝත්පාදන අතර බාධාවකින් තොර රෙදි, කඩදාසි සහ නයිලෝන් නූල් වලින් සාදන ලද අඩු වියදම් ඉවත දැමිය හැකි රෙදි විය. සංදර්ශන සඳහා කළු නිරූපිකාවන් ඉල්ලා සිටි පළමු නිර්මාණකරු රබන් ය. එහි නවෝත්පාදනයන් සමඟ, එය "ආදර්ශ locksmith" යන ලේබලය ඉවත් කිරීම, කොන්සර්වේටිව් උසස් විලාසිතාවේ එහි අද්විතීය ස්ථානය සැලකිය යුතු ලෙස අත්පත් කර ගෙන ඇත.

60 දශකයේ ආරම්භයේදී, කීර්තිමත් පුද්ගලයින් සහ ඉහළ විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් අතර හවුල්කාරිත්වය පුළුල් වීමට පටන් ගත්තේය: i Hubert de Givenchy, Jackie Kennedy සහ Oleg Kassini. මීට අමතරව, ජනප්රිය මාදිලි බහුල වීම විලාසිතා සඳහා බෙහෙවින් දායක වී ඇත: Twiggy, Jean Shrimpton.

ඉතාලි සමාගම මිසෝනි, එය 50 දශකයේ දී එහි ක්‍රියාකාරිත්වය ආරම්භ කරන ලදී, 1962 දී මිනිසුන් සමාන විවිධ වර්ණ නිර්මාණය කිරීමෙන් ඔවුන්ගේ අත්සන විලාසය සොයා ගත්හ. අත්හදා බැලීමේ ක්‍රියාවලියේදී, තිරස් මැහුම් සිරස් ඒවා සමඟ මිශ්‍ර වීමට පටන් ගත් අතර, ටිකෙන් ටික නැමුණු පේළි එකතු කිරීම නිසා මුල් සිග්සැග් දර්ශනය විය. 1963 සිට මිසෝනි සංකීර්ණ මිශ්ර නූල් මිශ්ර කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1967 දී, සමාගම විසින් Pitti Palace හි Florence හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, සූදානම් කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී බ්‍රාස් ඉතා පැහැදිලිව පෙනෙන බවත් ළදරුවෙකුගේ පෙනුමක් ඇති බවත් සටහන් විය, එබැවින් Rosita (සමාගමේ නිර්මාතෘවරියක්) ඇය ඉල්ලා සිටියාය. කුලියට ගැනීමට ආකෘති. රෙදි ටිකක් විනිවිද පෙනෙන ඒවා වුවද, දීප්තිමත් ස්පොට් ලයිට් යට වේදිකාවට ගිය ගැහැණු ළමයින් ප්‍රායෝගිකව නිරුවත් විය. සංවිධායකයින් කම්පනයට පත් වූ අතර එක් අමුත්තෙක් මෙසේ පැවසීය: “ඇයි ඔබ සිතන්නේ පිට්ටි මාලිගය පිස්සු අශ්වයෙක් කියාද? ". පුවත්පත් මෙම විලාසිතා සංදර්ශනය උණුසුම් ලෙස සාකච්ඡා කළ අතර, මෙසීනි 1970 වන තෙක් පෙට්ටි ඉල්ලා සිටියේ නැත.

1969 දී රෝමයේ ග්‍රෑන්ඩ් හෝටලයේ උපත ලද ඔහු ඇමරිකානු සඟරාවේ ප්‍රධාන කර්තෘ බවට පත් විය. මෙම හේතුව නිසා, සමාගම නිව් යෝර්ක්හි සිය එකතුව පෙන්වීමට දිරිගන්වන අතර ඉන් පසුව වෙළඳ නාමයේ නිෂ්පාදන ඇමරිකානු වෙළඳ වෙළඳපොළට ඇතුල් වනු ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා එන්රිකෝ බුසිනව බලාගාරයක් සැලසුම් කරන අතර 1969 දී පළමු මිසෝනි ගෙතුම් කර්මාන්ත ශාලාව විවෘත කරන ලදී. මෙම වෙළඳ නාමයේ ශෛලිය සාමාන්යයෙන් ජනවාර්ගික තේමාවන් සමඟ අනුනාද වේ ගවුචෝ ශෛලිය, і. මහජනතාව විවිධ සිග්සැග් වලට ප්‍රිය කළ අතර සමාගම සිය සාර්ථක ක්‍රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන ගියේය. වාසනාවේ සිග්සැග් තරුණ පරම්පරාවේ තාරුණ්‍යය ප්‍රීතියේ සහ නිදහසේ මට්ටමට දිරිමත් කළේය. මෙසීනිගේ ඇඳුම් සරල සහ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී වූ අතර අනෙකුත් ප්‍රසිද්ධ වෙළඳ නාමවල අත් අකුරුවලට සමාන නොවීය.

සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ විලාසිතා යුරෝපීය විලාසිතාවන්ට වඩා ටිකක් වෙනස් වූ අතර විලාසිතා ප්රවණතා ස්ථාපිත වූයේ 1967 න් පසුව පමණි. කොස්මික් මනෝභාවය සහ Beatlemania කලිසම් ඇඳුම් සඳහා විලාසිතා හඳුන්වා දීමට, නමුත් සෝවියට් සංගමය තුළ එය ඊටත් වඩා පිළිගනු ලැබුවේ, එය ආචාර ධර්ම විනාශ කරන කාන්තාවන් සඳහා එවැනි නවීන පෙනුමක් නිර්මාණය කළ බැවිනි. ස්වෛරී රෙගුලාසි. කලිසම් සඳහා වූ විලාසිතා කුඩා සායක් සඳහා වූ විලාසිතා සමග ප්රායෝගිකව සමමුහුර්ත වූ අතර, කලිසම් ඇඳුමේ ඉහළ කොටස ටියුනික් එකකට සමාන විය. 60 ගණන්වල මම සිහින් ස්ටයිලෙටෝ විලුඹ මත නවීනතම ඇඳුමක් ඇඳ සිටි නිසා මම විශාල වෙනස්කම් හඳුනාගෙන උද්යෝගිමත් විය. කුඩා පැතිරීමේ පෙනුම නිසා කාන්තාවන්ට හම් වලින් සාදන ලද ඉහළ බූට් පැළඳීමට හැකි වූ අතර පසුව ප්ලාස්ටික් හෝ දිලිසෙන හම් වලින්. ආදේශ කිරීම සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ දුගඳ 1962-63 දී අලෙවි විය. ඊටත් වඩා ජනප්‍රිය වූයේ නැචෝස් සහිත ඉහළ, විශාල පනා-ඕවර්, ටර්බන් සඳහා වූ විලාසිතාවේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, හිස මත විශාල ව්‍යුහයක් පැළඳිය හැකි සමාන හිස් පළඳනා ය.

1967 දී, චැනල්ගේ බුඩින්කා එකතුව ප්‍රථම වරට මොස්කව්හිදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර, ඇය එකල රේඩියන් විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් කෙරෙහි ඇය දැක්වූ විශාල ප්‍රසාදයට ප්‍රතිචාර දැක්වූවාය. නමුත් ඔවුන්ට උරුමය අඩුවෙන් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය, නමුත් හැම් විලාසිතාවේ දියුණුව සොයමින් සිටි අතර, ඉන් එකක් වූයේ රුසියානු සම්ප්‍රදායන් හා යථාර්ථයේ එකමුතුවයි. ජන ඇඳුම් නිර්මාණය කාටත් අභියෝගයක් වූ නිසා ජනප්‍රවාද තේමාවල ආධිපත්‍යය සෑම එකතුවකම විද්‍යමාන විය. රේඩියන් විලාසිතා නිර්මාණකරුවන්ට සුඛෝපභෝගී, මිල අධික සැරසිලි සහ අතිරික්ත වියදම් දරාගත නොහැකි විය. සෑම දෙයක්ම ඉතා සන්සුන් හා ලැකොනික් විය. නායකයින් සහ විලාසිතා නිර්මාණකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි V'yacheslav Zaitsev,අද එය රුසියානු විලාසිතාවේ මීටර් වේ.

60 දශකයේ මැද භාගයේදී, නව උප සංස්කෘතියක් මතු වූ අතර එය බර වාර්ගික ශෛලියකින් ප්‍රකාශ විය, එය මේ වන තෙක් කිසිසේත්ම ජනප්‍රිය නොවීය. නිදහසේ සහ සාමයේ ආරක්ෂකයින් ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ විශ්ව විද්‍යාල මණ්ඩපවල පැළඳ සිටියේ ජීන්ස් පමණි. ඔවුන් විශිෂ්ට දර්ශනයක් දේශනා කළ අතර විලාසිතා ප්‍රවණතා කෙරෙහි දැඩි ලෙස යොමු විය. ඉරා දැමූ ජීන්ස්, ගෙතූ ෂර්ට්, ටයුනික්ස්, අතින් සාදන ලද උපාංග සහ තවත් බොහෝ දේ.

දශකයේ අවසානය සනිටුහන් කළේ විවාහය සහ දේශපාලනය විවේචනය කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වූ තවත් ප්‍රවණතා-පන්ක් එකක මතුවීමයි. පන්ක් වල වඩාත් පොදු ගුණාංගය වන්නේ පනාව-ඕවර්, ඊනියා මොහාක් ය. ලෙදර් බයිකර් ජැකට්, විශාල සපත්තු, ඉරී ගිය, ඉරී ගිය ජීන්ස් පෙනුමෙන් යුත් අශෝභන ඇඳුම් ඉදිරි 70 දශකයේ නව පෙනුම බවට පත් විය.

20 වන සියවසේ අනෙක් භාගය නව ඔඩියාගු වර්ගයක් බිහි කළේය. කෑලි තුනේ රෙදි කිහිපයක් බෝම්බයක් බවට පත් වූ අතර ඇමරිකානුවන් සිටින පැසිෆික් සාගරයේ ඔවුන්ගේ ස්ථානය සම්පූර්ණයෙන්ම ලැබිය යුතුය. න්යෂ්ටික පරීක්ෂණ. Vidmova, මුළු පිහිනුම් ඇඳුම දෙස බලන විට, හුරුබුහුටි පෙනේ. මෙම විලාසිතාව යුද්ධයෙන් පසුව පවා මතුවීමට පටන් ගත් නමුත් ජනගහනයේ පුළුල් ව්යාප්තිය සහ පිළිගැනීම ආරම්භ වූයේ 60 ගණන්වලදී පමණි. සවස් වන විට ගැහැණු ළමයින්ගේ සහ කාන්තාවන්ගේ ඉල්ලීම් ඉල්ලා සිටි තරුණයන් ඔහුව උනන්දුවෙන් පිළිගත්තා. ඒ නිසා දුර්ගන්ධය කේශර සිරුරේ සුවඳ මහ හඬින් හමා ගියේය.

ලෝකය වෙනස් වූ අතර, ඒ සමඟම විලාසිතා එය සමඟ වෙනස් විය, එය කෙටි කාලයකින් ආරම්භ වූ අතර, දශකය අවසානයේ, නිදහසේ ආත්මයට යටත්ව වීදි විලාසිතා පිළිබඳ වඩ වඩාත් නැගී එන රූපය. ඔවුන්ගේ සමාජ තත්ත්වය සහ ජර්මානුවන් අතර ආහාර පිසීමේ ප්‍රමාණය නොසලකා මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේම ප්‍රතිරූපය දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, පුද්ගලිකත්වය කරා යන ගමනක් බවට පත්ව ඇත.

ඔබ 60 දශකයේ විලාසිතා වලට කැමතිද? ඔබ ඇය ගැන සිතන්නේ කුමක්ද?

අපි "කම්මැලි නොවන පින්තූර" කොටස දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. සිව්වන කොටස 50 සහ 60 ගණන්වල සෝවියට් සංගමයේ ජීවිතයේ දුර්ලභ ඡායාරූප සඳහා කැප කර ඇත. මෙය දුෂ්කර කාලයකි. ජෝසප් ස්ටාලින්ගේ ජීවිතයෙන් පිෂොව්, මිකිටා කෘෂෙව්ගේ පාලනය ආරම්භ විය. නඩාලි, මෙවර එහි ලාක්ෂණික නම නැති විය - “විඩ්ලිගා”.

සුවඳ විලවුන් සහ කොලෝන් විකිණීම සඳහා යන්ත්‍රය, 1950 ගණන්වල

එවැනි උපකරණ විශාල ගබඩාවල ස්ථාපනය කර ඇත. "zilch" සඳහා මිල 10-15 kopecks වේ.
බොහෝ විට ඔවුන් කොලෝන් චයිප්‍රේ හෝ පොලිට්, සමහර විට චර්වෝනා මොස්කව්හි පොම්ප කළහ.
1950 ගණන්වල

Virbnycha ජිම්නාස්ටික්, 1950s

"ළමා ලෝකයේ" විකුණුම් යන්ත්රය, 1950-1960 ගණන්වල

Nenets හි සංස්කෘතික සංවර්ධනය, 1950s

නෙනෙට්ස් යනු කෝලා අර්ධද්වීපයේ සිට තයිමිරු දක්වා පිව්නිච්නි අයිස් සාගරයේ යුරේසියානු වෙරළ තීරයේ වාසය කරන අයයි.

රුසියානු Pivnoche Nenets හි ආදිවාසී-සංඛ්‍යාත නොවන ජනයාගෙන් බොහෝමයක් වේ. සාම්ප්‍රදායික රැකියාව - විශාල රංචු රංචු පාලනය.

1952 කරා මුහුදේ බර්ච් හි ඇම්ඩර්මා ගම්මානයේ කැවුනා වෙළඳාම

ඇම්ඩර්මා යනු ගමකි (1936-2004 - කුඩා වර්ගයේ ගමක්, 2004 ජුනි 23 සිට - ග්‍රාමීය ජනාවාසයකි) නෙනෙට්ස් ස්වයංක්‍රීය බණ්ඩක්කා හි. 1933 දී පිහිටුවන ලදී. නෙනෙට්ස්කි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති ගමේ නමේ තේරුම "වල්රස් රූකරි" යන්නයි.

MDU හි පළමු සිසුන්, 1953

කර්තෘ: Drachinskaya Mikola.

Stalinvarosh ("Stalingrad") ස්ථානයේ ජීවිතය, 1951

ප්‍රචාරක ඡායාරූපකරණය. Ugric කලාපයේ ලාබාලතම ස්ථානය වන Ninishny Dunaujvaros, 20 වන ශතවර්ෂයේ 50 ගණන්වල උග්‍රියානු කලාපයේ කොමියුනිස්ට් අනුපිළිවෙල විසින් අනුගමනය කරන ලද කාර්මීකරණ වැඩසටහන මගින් "ශුන්‍යයෙන්" ආභාෂය ලැබීය.

සමස්ත ලෝක තරුණ උළෙල, මොස්කව්, 1957

මාෂල් ෂුකොව් 1957 දී ඉන්දියාවේ, දිල්ලි නුවරට සිය රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික සංචාරය අතරතුර අලියෙකු පිට නැගී

බයිසිකල් "රොකට්", 1958

Kostroma, Krestyanskaya වීදිය, S. Mitina ලේඛනාගාරයේ සිට. - මේ වගේ එකක් කාට හරි තියෙනවද? මුළු දොරම වචන වලින් ගායනා විය - අපි ගමනක් යමු)

ග්‍රාස් ටු ෆුට්බෝල්, 1958

නව ක්‍රීඩාව, 1958

"දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවේ", 1958

ප්රසිද්ධ රෙදි සෝදන යන්ත්රය, මම රොබෝට වඩා අනුමාන කළා, රොකට් එකකට වඩා අඩුයි) ආච්චිට මේක තිබුණා.

මොස්කව්හි "ක්රිස්ටියන් ඩයර්", 1959

1959 දී ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් විලාසිතා කුටි මාලාවක් ඔවුන්ගේ ඇඳුම් එකතුවක් මොස්කව් වෙත ගෙන එන ලදී. Mannequins එම ස්ථානය වටා ඇවිද ගියේය.

කෙල්ලෝ ලෑස්ති ​​වෙනවා ධාවන පථය, 1959

රේඩියන් පැය තුළදී, ශාරීරික ක්‍රියාකාරකම් මිනිසා සහ ගැහැණු ලෙස බෙදා ඇත ... හොඳයි, හෝ සමහර විට ... LIFE සඟරාව එවැනි ඡායාරූපවලට ඇලුම් කළේය, ඒවා සෑම තැනකම බෙදා හරිමින්, සුපරීක්ෂාකාරීව - Radyan පාලනය කෙතරම් ම්ලේච්ඡ හා ම්ලේච්ඡද ... අගය කිරීම පහසුය. මහා රණශූරයන් ඔවුන්ගේ ඉඩම් නොදැන ...

සිවිල් ආරක්ෂක ක්ෂේත්රයේ පුරෝගාමීන්, 1960

"කෑගහන්න එපා - වංචා කරන්න එපා. MOSS", 1960

කර්තෘ: Dubinsky Grigory.

ඩේෂ්නික්ගේ එදිනෙදා ජීවිතය, 1960

පැසිපන්දු, 1961

කතුවරුන්: Dmitry Vozdvizhensky, Nina Sviridova

කියුබානු නායකයාගේ පළමු හිම - ෆිදෙල් කැස්ත්‍රෝ 1963 දී ස්ලයිඩයක් පදිනවා

ඡායාරූපය Dmitry Baltermants විසිනි.

ෆිදෙල් කැස්ත්‍රෝ අශ්වයෙකු පිට නැගී, මොස්කව්, 1964

© Dmitri Baltermants

1965 කසාන් හි ශුද්ධ වූ “සබන්ටුයි” මත බාල්දි සමඟ තරඟය

රොබෝවරු පාර තරණය කරති, ලෙනින් මාවත, 1967

ඡායාරූපය - G. Shcherbakov "විනාශයකින් තොරව."

රොබෝ ඩේෂ්නික්, 1967

ඒ අනුව, රථවාහන ප්රවාහය හැසිරවීම සඳහා මාර්ගවල DAI සමඟ spivrobitniks වෙනුවට ආදේශ කිරීමට සැලසුම් කර ඇත. මෙම රොබෝ යන්ත්‍රය නිර්මාණය කර ඇත්තේ විධාන 79ක් අඩංගු වන අතර දුරස්ථව පාලනය කළ හැකි ආකාරයටය. ප්‍රචලිත කිරීමේ ක්‍රමය හේතුවෙන්, ව්‍යාපෘතියට සඟරා සහ ඡායාරූපවල සහාය ලැබුණද, ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාත්මක නොවීය.

ට්වීට් කරන්න

සිසිල්

හැම වෙලාවෙම ගෑනු අම්මගෙ බැල්මෙන් ඈත් උනා. අලංකාර පෙනුමක් නිර්මාණය කිරීමේදී ඇඳුම් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. අද විලාසිතා ශිල්පීන් විවිධ විලාසිතාවේ ප්‍රවණතා සොයමින් සිටින අතර, අපගේ පුද්ගලභාවයේ කාලය තුළ විලාසිතාවේ විකල්ප, ඇඳුම් තෝරා ගැනීම පරිකල්පනය පිළිබිඹු කරයි. මට අතීතයට ආපසු ගොස් පසුගිය දශක කිහිපය තුළ විලාසිතා වෙනස් වී ඇති ආකාරය ගැන පුදුම වීමට ඉඩ දෙන්න.

30 වන පර්වතය

1929 දී ලෝකය ආර්ථික අර්බුදයකට ගොදුරු වූ අතර එය විලාසිතා කර්මාන්තයේ වෙනස්කම් ඇති කළේය. ඇඳුම් පරිස්සමින් හා පරිස්සමින් තබා, පැරණි වචන සරදම් කර වෙනස් කර ඇත.

පැරණි රෙදි වල විලාසිතාමය සිල්වට් ඉවත් කිරීම සඳහා, ෆ්‍රිල්ස්, රෆල්ස් සහ ෆ්‍රිල්ස් පැරණි රෙදි මත මසා ඇත.

රෙදි වල දිග සහ නිදි පෑඩ් වළලුකර කරා ළඟා වූ අතර, නිදි පෑඩ් පක්ෂග්රාහී මත කපා ඇත. අනිවාර්ය අංග බිරිඳගේ ඇඳුමතොප්පිය අත්, ගෙලෙහි සහ පිටුපස ගැඹුරු වේල්, නැමුණු පතුලක් විය.

චිත්‍රපට කර්මාන්තය විලාසිතා විශාල ප්‍රවාහයක් නිර්මාණය කර ඇත. ශෛලියේ ප්‍රධාන නිරූපකයින් වූයේ 30 දශකයේ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපට නිළියන් වන මාර්ලීන් ඩීට්‍රිච්, ග්‍රේටා ගාර්බෝ, බෙට් ඩේවිස්, ජොආන් ක්‍රෝෆර්ඩ්, කැතරින් හෙප්බර්න් ය. මෙම කාන්තාවන් දැන් පොදුවේ "හොලිවුඩ් චික්" ලෙස හඳුන්වන දේ පෙන්වූහ: දුම්රිය සහිත රෙදි, රෙදි, දුනු සහ දිගු බාස්ක් වලින් සරසා ඇත.

Khutro චික් උපාංගයක් බවට පත් වූ අතර Khutryan capes සහ capes විශේෂයෙන් ජනප්රිය විය. අත්බෑග්, වියන ලද තොප්පි (පුළුල් දාර සහිත, කුඩා පෙති තොප්පි, බෙරෙට්) සහ අත්වැසුම් 30 ගණන්වල විලාසිතාකාරී කාන්තාවන්ගේ සියලු කාලගුණික ගුණාංග වේ.

එකල ප්‍රසිද්ධ නිර්මාණකරුවන් අතර කොකෝ චැනල් සහ එල්සා ෂියාපරෙලි ඇතුළත් වේ. චැනල් කොන්සර්වේටිව්, සම්භාව්ය මාදිලි හඳුන්වා දුන්නේය. එල්සා ෂියාපරෙලි ඇගේ අතිවිශිෂ්ට, ඇවන්ගාඩ් ඇඳුම් ගැන පුදුමයට පත් විය.

40 දශකයේ ගල්

40 ගණන්වල විලාසිතා සඳහා. මිතුරාගේ මහා ආගමනය සමරනු ලැබීය ලෝක යුද්ධය. මිලිටරි විලාසිතාවේ පුළුල් උරහිස් සහිත සිල්වට් විලාසිතාවක් බවට පත්ව ඇත. කාන්තා ජැකට් පිරිමින්ගේ හමුදා නිල ඇඳුම අනාවැකි පළ කළේය. දිගු රෙදි සහ රෙදි කෙටි විය, දණහිසට පහළින් සුළු දෙයක් විය. රෙදි වලින් ආවරණය කර ඇති ස්වයං-සාදන ලද හිස්වැසුම් වැඩ කිරීමට පටන් ගන්නා තරමට සවිකෘත හිඟයක් පැවතුනි.

හිස් ආවරණ වෙනුවට, kapelyuks වෙනුවට hustkas වෙනුවට ආදේශ කරන ලදී. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ යුරෝපයේ, හිස්ටොක් වලින් වියන ලද සහ විවිධ ආකාරවලින් ගෙතූ විශේෂිත චික් සහිත හිස්වැසුම් පැළඳ සිටියේය.

සෑම විලාසිතාකරුවෙකුගේම ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ වැදගත්ම අංගය වන්නේ නයිලෝන් හෝ මැහුම් වලින් සාදන ලද තුනී පැන්චෝ ය. එසේ නොමැති නම්, පැරෂුට් මැසීමේදී නයිලෝන් සහ විකෝර් මැහුම් භාවිතා කළ බැවින් එය ප්‍රායෝගිකව කළ නොහැක්කකි, එබැවින් මෙම රෙදි වල වික්‍ර වෙනත් අරමුණු සඳහා අතහැර දමන ලදී. කලකිරුණු කාන්තාවන් පංචෝකා පැළඳ සිටි අතර, ඔවුන්ගේ කකුල් පිටුපස මැහුම් පින්තාරු කළහ.

යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, 40 දශකයේ මැද භාගයේදී. විලාසිතා වල වෙනස්කම් තිබේ. 45 වන විට, Cristobal Balenciaga දිගු ඉඳිකටු සහිත රෙදි ආකෘති ප්රදර්ශනය කිරීමට ප්රථම වරට විය. 1946 ආරම්භයේදී, රෙදි සහ කොපු සෑදූ සෑදල විලාසිතාවට පැමිණි අතර, මැහුම් වලට ගරු කිරීම අවධාරණය කළ අතර, සියවසේ අවසානය දක්වා විශාල සෑදල සහ අසමමිතික හෙම්ලයින් ජනප්‍රිය විය.

50 දශකයේ ගල්

1950 ගණන්වල වඩාත්ම කැපී පෙනෙන විලාසිතාව වූයේ ක්‍රිස්ටියන් ඩයර් විසින් පුරෝගාමී වූ නව පෙනුමයි. වැරදිකරු ඇඳුම රූපයේ වාසි අවධාරණය කළේය: සම්පූර්ණ පපුව, සිහින් ඉණ, වටකුරු ඉණ.

වැලි සහිත සංවත්සරයක් ඇති Silhouette, පුළුල් උරහිස් සහිත සෘජු Silhouette මෙන් නොව, 40 ගණන්වල විලාසිතාමය වේ. ඩයර් එකෙන් එක රෙද්දක් මැසීමට මීටර් 40-50ක් විතර රෙදි ගත්තත් මුලදී දැවැන්තයා කම්පා වුණා. අධික ලෙස මුදල් නාස්ති කිරීම, හමුදා පාෂාණවල තපස් අවමවාදයේ නීති විරෝධී ව්‍යාප්තිය මෙයට ගරු කරන ලදී. විලාසිතා වෙත නැවත පැමිණීම සඳහා ස්ත්‍රීත්වය සහ නවීනත්වය දොස් පැවරිය යුතු බව Ale Christian Dior අවධාරණය කළේය.

50 දශකයේ ආරම්භයේ දී, හිරු නියපොතු විශේෂයෙන් ජනප්රිය විය. මඳ වේලාවකට පසුව, සරාගී හා වඩා ප්රායෝගික ගැහැණු ඔලිව් විලාසිතාවට පැමිණියේය.

ඉණ සෙන්ටිමීටර 50 ක් දක්වා ඇද ගන්නා කෝර්සෙට් කාන්තාවකගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇත, මේ සමඟ, ඉණපටිය ප්‍රධාන වශයෙන් සම්පූර්ණ දිග, පොහොසත් ගෝලාකාර විය.

වත්මන් උපාංගවලට කුඩා ටැබ්ලට් බිංදු, ස්වර්ණාභරණ ගොඩක්, සිහින ඇස් පිහාටු, විවිධ අත්බෑග්, ස්කාෆ් ඇතුළත් විය.

60 දශකයේ ගල්

60 ගණන්වල විලාසිතා විවාහයට විශාල වෙනස්කම් ගෙන ආවා. සුඛෝපභෝගී පරිණත කාන්තාවකගේ ප්රතිරූපය මුලින් වගා කළ බැවින්, විලාසිතා වහාම යෞවනයන් වෙත සෘජු පාඨමාලාවක් ගෙන ගියේය. ප්රංශ නිර්මාණකරුවන් වෙනත් මට්ටමකට දේවල් ගෙන ඇත. බ්රිතාන්ය විලාසිතා නිර්මාණකරුවන් ජනප්රිය වී ඇත්තේ ඔවුන් ලන්ඩන් ඩූඩ්ගේ ප්රතිරූපය සමඟ පැමිණි නිසාය.

ජ්‍යාමිතික කැපුම්, විචිත්‍රවත් වර්ණ, මනෝවිද්‍යාත්මක වියන ලද රෙදි, ලුරෙක්ස් රෙදි, ග්ලිටර්, පොලියෙස්ටර්, නයිලෝන් - මේ සියල්ල 60 ගණන්වල ඇඳුම් වලින් සංලක්ෂිත විය.

එක රැයකින් හිපි විලාසිතාව ලන්ඩන් ඩූඩ්ගේ රූපයේ ජනප්‍රිය විය. ඇඳුම එහි ආකෘතිවල සරල බව මගින් සංලක්ෂිත විය - ලිහිල් කලිසම්, කුඩා ඇඳුම්, කුඩා සෙරෙප්පු. උපාංග සඳහා විශාල සැලකිල්ලක් සහ අවධානයක් යොමු කරන ලදී: මායිම් සහිත ඉහළ පදම් බූට්, විශාල ප්ලාස්ටික් අක්ෂි, පරිමාව ආභරණ, පුළුල් පටි.

තවත් නවෝත්පාදනයක් යුනිසෙක්ස් විලාසිතාවක් බවට පත්ව ඇත. බොහෝ ගැහැණු ළමයින් තම දිගු කෙස් කළඹෙන් පසුතැවිලි නොවී, "පිරිමි" කොණ්ඩා කැපීමක් ලබා ගත්හ. නිරූපිත යුනිසෙක්ස් විලාසිතාව Twiggi ආකෘතිය සඳහා ප්රසිද්ධය. 60 ගණන්වල මානව විලාසිතාවේ වඩාත් ප්රසිද්ධ නියෝජිතයන් "බීට්ල්ස්" ජනප්රවාද කණ්ඩායම ලෙස හැඳින්විය හැක.

70 දශකයේ ගල්

1970 ගණන්වලදී විලාසිතා වඩාත් ප්රජාතන්ත්රවාදී විය. තවද, 70 දශකය නරක රසයේ යුගය ලෙස හඳුන්වන අය කුමක් වුවත්, ඒ දිනවල මිනිසුන්ට විලාසිතාවන්ට පක්ෂව ස්වයං ප්‍රකාශනය සඳහා වැඩි මුදලක් නොතිබූ බව අපට පැවසිය හැකිය. තනි ශෛලියක් නොතිබුණි: සෑම දෙයක්ම විලාසිතාවක් විය: වාර්ගික, ඩිස්කෝ, හිප්, අවමවාදය, රෙට්රෝ, ක්රීඩා විලාසය.

ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ වඩාත්ම ජනප්රිය අංගය වූයේ ජීන්ස්, මුලින්ම කව්බෝයි විසින් පැළඳ සිටි අතර, පසුව හිප්ස්ටර් සහ සිසුන් විසින්.

එකල විලාසිතා ශිල්පීන්ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ trapezoids, flared කලිසම්, ටියුනික්ස්, ඕවර්ල්, විශිෂ්ට දීප්තිමත් මුද්‍රණයක් සහිත බ්ලවුස්, සැහැල්ලු කැස්බෑවන්, A-හැඩැති රෙදි සහ රෙදි ෂර්ට් විය.

ඊට අමතරව, ඇඳුම් පැළඳුම් වඩාත් සුවපහසු සහ ප්රායෝගික වී ඇති බවට ඔබ ගරු කළ යුතුය. මූලික ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් පිළිබඳ සංකල්පය මතු වී ඇති අතර, එකිනෙකා අතර බෙදාහදා ගැනීමට අවශ්ය කථා සංඛ්යාව සමන්විත වේ.

ඔබ ඒ ගැන කරදර වන්නේ නම්, එය වේදිකාවේ ජනප්‍රිය වී ඇත.

70 දශකයේ නිර්මාණකරුවන් නව චැනල් ලෙස හැඳින්වූ සෝනියා රයිකල් දුටුවේය. Sonia Rykel අතින් සාදන ලද සුවපහසු ඇඳුම්: බ්ලේසර්, කාඩිගැන්ස්, ලොම් රෙදි සහ මෝහර්.

එක් කණ්ඩායමක් තුළ ඝන ජැකට් සහිත විලාසිතාමය ජීන්ස් හඳුන්වා දුන් Giorgio Armani හි ජනප්රියතාවයෙන් ද ප්රතිලාභ ලබයි.

70 දශකයේ අගභාගයේදී, ප්රසිද්ධ නිර්මාණකරුවෙකු වන ක්ලෝඩ් මොන්ටානා විසින් මිලිටරි විලාසිතාවේ ඇඳුමක් සවි කර ඇති සිල්වූට් සහ ඒ සමගම, උරහිස් පුළුල් රේඛාවක් නිර්මාණය කළේය.

80 දශකයේ ගල්

1980 ගණන්වල ශෛලිය "අධික" පෙනුම සමඟ සම්බන්ධ විය, ඕනෑවට වඩා: එය ඉතා ප්රශංසා, එය ඉතා දීප්තිමත්, එය ඉතා ප්රකෝපකාරී විය. ඇඳුම්වල ලිංගිකත්වය විලාසිතාවට පැමිණ ඇත. එය රඛුන්කා, තදින් ගැලපෙන ඇඳුම්, කුඩා ස්ප්රේඩර්, ලෙගින් (දැන් ලෙගින් ලෙස හැඳින්වේ), තෙත් කරපටි, දිලිසෙන රෙදි සඳහා ප්රදර්ශනය කරන ලදී. "රත්රන් වැනි" මහා ආභරණ ද පරිහානියට පත් විය.

උසස් විලාසිතා පොහොසත් එම්බ්‍රොයිඩර් සහ සැරසිලි වලින් සරසා ඇති අතර ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී විලාසිතා ඩිස්කෝ සහ පන්ක් වලින් සමන්විත විය.

80 දශකයේ ඔඩියාගු හි ප්‍රධාන සිල්වට් එක වූයේ ප්‍රතිලෝම ට්‍රයිකුට්නික් ය. පුළුල් උරහිස්, රග්ලන් හෝ "පියාඹන වලස්" අත් සහ ඉහළ පටියක් සහිත ඉහළ ඉණ සහිත කලිසම් (ඊනියා "කෙසෙල්") මත අවධාරණය කෙරේ.

ස්ට්රේච් ජීන්ස් සහ ඩෙනිම් ජීන්ස් විලාසිතාවලින් පෙනී සිට ඇත. කුඩා ගොතන ලද ස්ෙවට් ෂර්ට්, වැහි කබා රෙදිවලින් සාදන ලද සුළං කඩන ජැකට්, සටන් පාඨ සහිත ටී ෂර්ට්, සම් ජැකට් සහ ක්‍රීඩා ඇඳුම්වල අංග ද නවීන විය.

ව්යාපාරික කාන්තාවන් චැනල් සහ මාග්රට් තැචර්ගේ විලාසිතාවේ ඇඳුම් ඇඳ සිටියහ. මූලික වශයෙන්, මිනි-ස්ප්රේඩර් හෝ කලිසමක් සමඟ සම්බන්ධ වූ පුළුල් ද්විත්ව පියයුරු ජැකට් සහ පයිප්පවලින් සරසා ඇති කෙළින්ම කපන ලද ජැකට් විය.

80 දශකයේ දී, නිර්මාණකරුවන් සාර්ථක වූයේ ඔවුන් පෙට්ටියෙන් පිටත සිතූ අතර මුල් අලංකාර අංග සමඟ අසාමාන්ය ඇඳුම් නිර්මාණය කළ බැවිනි: Vivian Westwood, John Galliano, Jean-Paul Gaultier.

ජපන් නිර්මාණකරුවන් වන Yohji Yamamoto, Issey Miyake, Kenzo ගේ තනතුරු ද ඒකාබද්ධ කරන ලද අතර, ඔවුන්ගේ එකතුවෙහි ජ්යාමිතික හැඩතල සහ උපුටා දැක්වීම් අවධාරණය කරමින් විසංයෝජනවාදය අවධාරණය කළහ.

90 දශකයේ ගල්

1990 දශකයේ දී මුළු ලෝකයම ආර්ථික අර්බුදයක රැල්ලකට හසු විය. යොවුන් උප සංස්කෘතීන් අතර පෞරුෂයේ ඌනතාවයක් පැවති අතර, එහි නිවාදැමීම ප්‍රමිතිවලින් බැහැරවීම සහ පැනවූ සදාචාරය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම විය. එකම දෙය grunge මෙන් ශෛලීගත විය. විශේෂයෙන් මහලු වියේදී නින්දා අපහාස කරන කථා අදාළ වේ. පොහොසත් ගෝලාකාරත්වය, සමතුලිත නොවීම, hippiness, ජනවාර්ගිකත්වයේ මූලද්රව්ය ඇත.

කෘතිම ද්රව්ය සහ දීප්තිමත් නියොන් වර්ණවලින් සාදන ලද ඇඳුම් මෑතකදී විලාසිතා බවට පත් වී ඇත. ඔවුන් සාමාන්යයෙන් නව-පන්ක් උප සංස්කෘතියේ නියෝජිතයන් විසින් පැළඳ සිටියහ.

90 දශකයේ මැද භාගයේදී, ආකර්ෂණීය බව හැරුණු අතර, දිලිසෙන සඟරාවල පැතිවලින් සුඛෝපභෝගී, දීප්තිමත් ද්‍රව්‍ය (බ්‍රෝකේඩ්, සැටින්, මැහුම්), ඛුත්‍රා, මිල අධික බව ප්‍රචාරය විය.

90 දශකයේ අගභාගයේදී, බොහෝ නිර්මාණකරුවන් ඔවුන්ගේ එකතුවට ඓතිහාසික ඇඳුම් ආයිත්තම් ඇතුළත් කරමින් රෙට්රෝ විලාසිතාවේ භ්‍රමණයක් ලබා දුන්හ.

90 දශකයේ දී, නව විලාසිතාවේ නිර්මාතෘ - චික් වීරවරියක් වූ නීනා සුපිරි නිරූපිකාවක් වන කේට් මොස් ලෝකය හඳුනා ගත්තේය.

පාඩම සඳහා මෙටා: පාඩම අතරතුර, මාතෘකාව තුළ ඉගෙන ගත් දේ පුනරාවර්තනය කිරීම සහ කාල පරිච්ඡේදයේ අනෙකුත් පාෂාණවල සත්‍ය තොරතුරු ස්වාධීනව තෝරා ගැනීම සහ ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක අවබෝධය මත සිසුන්ට 60 දශකයේ යුගය වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීමට උදව් කරන්න. 60 ගණන්වල පාසල් සිසුන් අතර පොහොසත් විලාසිතාවේ රූපයක් සැකසීමට, නවීන විලාසිතාවන්, එදිනෙදා ජීවිතය, සෝවියට් සංගමයේ පුද්ගලයින්ගේ අවසරයන් සහ තීරණ පිළිබඳව ඔවුන්ව හුරු කරවීම.

Viperezhayuche zavdannya:

• 60 ගණන්වල ජීවත් වූ ඔබේ ඥාතීන් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කරන්න, ඔබේ නිවසේ ලේඛනාගාරයේ ඡායාරූප, විලාසිතා සඟරා, ටේප් පටිගත කිරීම්, එම ගල්වල වයිනයිල් ඇඳුම් සොයා ගන්න.
• අධ්‍යයන කණ්ඩායම් වලට බෙදීම.

ස්ථාපනය: ඉදිරිපත් කිරීම, මේසය, මාධ්‍ය, ඡායාරූප, චිත්‍රපට කොටස්, ටේප් පටිගත කිරීම්, සඟරා, 1961 සිට සතයක් මුදල් නෝට්ටු.

පාඩමේ ප්‍රගතිය

පැය ඉදිරියට යන විට, විද්වතුන් ඔවුන්ගේ ඥාතීන්ගේ පාපොච්චාරණවල ඡායාරූප, සඟරා සහ වාර්තා ප්රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගනී.

I කණ්ඩායම: Budinki.

පෝෂණය පිළිබඳ ගැටළු: වාර්ගික මහල් නිවාසයක මිනිසුන්ගේ ජීවිතය හැසිරවූයේ කෙසේද? 50 දශකයේ අගභාගයේදී ජීවිතයේ ගැටලුව මතු වූයේ ඇයි? වත්මන් ජීවන ගැටලුවේ ආරම්භකයා බවට පත් වූයේ කවුද? ඔබට මෙම විකල්පය අමතක වූයේ ඇයි? ඔබට එවැනි නහරයක අඩුපාඩු තිබේද? ජීවන වැඩසටහනේ ආරම්භයත් සමඟ මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවී ඇති වෙනස්කම් මොනවාද?

පාසල් වර්ගය සඳහා විකල්පය: වාර්ගික මහල් නිවාස. ඇය සමඟ පවුල් කිහිපයක් ජීවත් වේ. කොරිඩෝව යනු මිනිසුන්ගෙන් තොර භූමියක් වන අතර, එබැවින්, කාමර නවයට ඉහලින්, මහල් නිවාසයේ ඵලදායි ලෙස ආසාදනය කළ හැකි සියල්ල ඉවත් කරන ලදී. බයිසිකලයක් ස්ථාවරයෙන් අත්හිටුවා ඇත. බිත්තියේ පැරණි ලාම්පු ආවරණයක් සහ ලී රාමුවක් ඇත, හිසට ඉහළින් ළදරු නාන තටාකයක් සහ උණුසුම් සුදු පැහැය සඳහා ලොම් ඇඳක් ඇත, යටි පැත්තේ තිර දෙකක් සහ පැරණි ළදරු ඇඳක් ඇත. මුළු ප්‍රදේශයම ගැන්ට්‍රි වෝකර් සහිත තනි පවුල් එල්ලන්නන් විසින් අල්ලාගෙන ඇත. ළඟා විය නොහැකි උසකින් මැස්සන් විදුලි බුබුළුවලින් වැසී ගිය අඳුර. සලබයා වාර්ගික මහල් නිවාසයේ රැජිනයි. නව වර්ධනයන් කොමියුනිස්ට්වාදය ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා වූ ශ්රේෂ්ඨ වැඩසටහන සෝවියට් සංගමය තුල ජනතා පාලනයේ වර්ධනය වේගවත් කරයි. නගරයේ මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් නැවතත් ඔවුන්ගේ මහල් නිවාසවලින් ඔවුන්ගේ මහල් නිවාස නැවත ලබා ගනිමින් සිටිති.

II කාණ්ඩය: Pobut.

ගැටළු පෝෂණය: 60 ගණන්වල එදිනෙදා ජීවිතයේ පෙනී සිටි නව අයිතම මොනවාද? මිනිසුන්ගේ ජීවිත ගැන ඔබට ඉගෙන ගත හැකි කතා මොනවාද? Radyan හි පුරවැසියන් ගෘහ භාණ්ඩවල නිරන්තර හිඟය අත්විඳින්නේ ඇයි? ජීවන මට්ටමේ ප්‍රගතිශීලී වර්ධනය සම්බන්ධයෙන් මිනිසුන්ගේ මනෝවිද්‍යාවේ සිදුවී ඇති වෙනස්කම් මොනවාද?

අධ්‍යයනය සඳහා විකල්පය: එදිනෙදා මෙවලම් සහ යන්ත්‍ර කර්මාන්තය එදිනෙදා භාවිතය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මෙවලම් සහ යන්ත්‍ර නිෂ්පාදනය කරයි, පහසු සහ ඉක්මන් ගෙදර දොරේ වැඩ කටයුතු සහ එදිනෙදා අවශ්‍යතා නිර්මාණය කරයි. ගෘහස්ත උපකරණ සහ යන්ත්‍ර කර්මාන්තය නිර්මාණය කර ඇති අතර සෝවියට් සංගමය තුළ ක්‍රමයෙන් ව්‍යාප්ත වෙමින් පවතී. මහන මැෂින් සහ විවිධ වර්ගයේ විදුලි උපාංග විශාල වශයෙන් නිෂ්පාදනය කිරීම වැඩිදියුණු කර ඇත. 60 දශකයේ මැද භාගයේ සිට. ගෘහස්ථ ශීතකරණ, රෙදි සෝදන යන්ත්ර සහ අනෙකුත් ගෘහ උපකරණ සඳහා විශේෂිත ව්යවසායන් නිර්මාණය වෙමින් පවතී. මහා යන්ත්‍ර සහ උපකරණ කම්හල්වල වැඩමුළු ද ඒවායේ නිෂ්පාදනයේ නිරත වේ.

III කණ්ඩායම: විලාසිතා.

ආහාර සම්බන්ධ ගැටළු: 1960 ගණන් වලදී, විලාසිතා පිළිබඳ සුපිරි කතා ඇති අතර, එය එම කාලය සඳහා අද්විතීය විය. මෙම විලාසිතාමය මාතෘකාව අදාළ වන්නේ ඇයි? 60 ගණන්වල දිස්වන නව සිල්වට් මොනවාද? Zahoda හි විලාසිතා රේඩියන් විලාසිතාවට ලබා දුන් බලපෑම කුමක්ද? රේඩියන් කාන්තාවකගේ රූපය අප ඉදිරියෙහි සිටින්නේ කුමක්ද? රූපලාවණ්‍ය කර්මාන්තය මෙවැනි සුපිරි පැටවුන් බිහි කළේ ඇයි? භාර්යාවන් සඳහා විවාහය සකස් කළේ කෙසේද, ඔවුන් දීප්තිමත් වේශ නිරූපණය තෝරාගත්තේ කෙසේද?

අධ්‍යයන අනුවාදය විකල්පය: නවතම විලාසිතා ප්‍රවණතා කවරයේ අනෙක් පැත්තේ “ප්‍රැක්ටියන්” සහ “සෙලියන්කා” යන සඟරාවල සොයාගත හැකිය. මෙහිදී පැහැදිලි කිරීම අවශ්‍ය වේ: “මුල සිටම, විලාසිතා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අවකාශයන් දෙකකට ඇදී ගියේය - ගෘහස්ථ ආධිපත්‍යයේ අවකාශය සහ පවුල් ජීවිතයසහ ලෞකික අවකාශයේ. පළමුව, මැහුම්, එම්ෙබොයිඩර්, හස්ත කර්මාන්ත සහ ගෘහ භාණ්ඩ සමඟ වාඩි වී සිටින විලාසිතා ඇත.

විලාසිතා පිළිබඳ Radyansky කැනනය, අවම වශයෙන් 60 දශකයේ මැද භාගය වන තෙක්, මූලික සංකල්ප දෙකක් මත පදනම් විය: "සරල" සහ "නිහතමානී", එය එකවරම Radyansky කැනනයෙහි පදනම විය.

පනාවට ලොකු ගෞරවයක් දුන්නා. 60 දශකයේ මැද භාගය වන තෙක්, මුල් දිනවල, "උපදේශක" යන ලකුණ සහිත මේසයක් සොයා ගැනීමෙන්, කොණ්ඩා මෝස්තරයක් තෝරාගැනීම, පුද්ගලයාගේ ලක්ෂණ, හිස හැඩය සහ හිසකෙස් රැකවරණය සඳහා නිර්දේශයන් අවබෝධ කර ගැනීමෙන් ඔබට සතුටක් ලැබිය හැකිය.

හිසකෙස් නැතිවීමේ බොහෝ අවස්ථා ගැහැණු ළමයින් සහ ඉතා තරුණ ගැහැණු ළමයින් වේ. පාසල් සිසුවියක වූ ඇය තවමත් තම කොණ්ඩා මෝස්තරය තෝරා ගැනීමට තරම් වයසින් නොසිටියාය. වැඩිහිටි වියේදී කෙටි හිසකෙස්, දිගු කෙස්වලට වඩා වෙනස්ව ස්වාධීනත්වය, තීරණාත්මක බව සහ වැදගත් ක්‍රියාකාරකම් වලින් සංලක්ෂිත වන අතර එමඟින් ආදරණීයයන්ගේ දිගුකාලීන වර්ධනය සහතික කරයි, මවට මෘදු බව, පවුල් ජීවිතය තුළ පීතෘමූලිකත්වය ඇත. කෙටි කොණ්ඩය කැපීම කාන්තාවක් තරුණ පෙනුමක් ලබා දෙනු ඇත. 60 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට "ප්රැක්ටිස්" සඟරාව සියළුම ආකාරයේ විලාසිතාමය කෙටි කොණ්ඩා කැපීම්, කොණ්ඩා මෝස්තර සහ රැකවරණය ඉදිරිපත් කරයි.

රේඩියන් විලාසිතා ප්රවණතා. තියුණු ලෙස ඇඳ ඇති ඇස්, ඉටි ඇහි බැම සහ හිසකෙස්, ලිප්ස්ටික් වල තියුණු දීප්තිමත් වර්ණය - සෑම දෙයක්ම අශිෂ්ට පුද්ගලයෙකු විසින් නිර්මාණය කර ඇත, මුතු නූල් සහිත දැඩි කළු රෙදි ඔවුන්ගේ කොණ්ඩා මෝස්තරකරුවන්ගේ විශිෂ්ට රසයට සාක්ෂි දරයි. තිස් පහෙන් පසු කාන්තාවන් කැමති වන්නේ තම පඳුරු සහ කෙටි සාය ඇද නොගැනීමට සහ ඔවුන්ගේ ඉණ තද නොකිරීමටය. කාන්තාවන් රැකියාවේදී, වීදියේදී හෝ සිනමා ශාලාවේදී කලිසම් ඇඳීමට නිර්දේශ නොකරයි. අත් නැති ඇඳුමක් මීට වඩා ලස්සනට අඳින්න බැහැ, මට කෙටි අත් අවශ්‍ය වුවද, “ඇස්පන් ඉණ” සුන්දරත්වයේ නිර්ණායකයක් නොවේ. ඔබ ඕනෑවට වඩා දිගු නොකර, ඔබ රඟහලට ඇතුළු වන විට “පිල්කොවික්” - සැහැල්ලු වැහි කබායක් පැළඳිය යුතුය: ඔබ එය නවතම විලාසිතාවෙන් අඳින්නේ කෙසේද? වර්තමාන විදේශීය විලාසිතා පිළිබඳ සාධාරණ තක්සේරුවක් සහ අවබෝධයක් සෘජුව දිග්ගැස්සුනු නමුත් කෙසේ වෙතත් මෘදු ප්‍රවණතා දෙකක් ඉවත් කිරීමට උපකාරී වනු ඇත: විදේශීය සාක්ෂි සම්පූර්ණයෙන් යටපත් කිරීම සහ ධනේශ්වර විලාසිතා අන්ධ ලෙස පිටපත් කිරීම.

IV කණ්ඩායම: ඩොස්විල්.

පෝෂණ ගැටළු: මේ පැයේදී "Caucasian Polyanyanka" සහ "The Diamond Arm" චිත්‍රපට රට තුළ තිරගත විය. 60 දශකයේ සිනමාව පෙර යුගයේ චිත්‍රපටවලට වඩා වෙනස් වූයේ කෙසේද? මේ චිත්‍රපට අපේ කාලෙට යල් පැන ගිය ඒවාද? කලාපයේ සාහිත්‍ය ජීවිතය තුළ ඇති වූ අලුත් දේ කුමක්ද? මෙය අපේ රටේ සිදුවන දේශපාලන ක්‍රියාවලියට සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද? විලාසිතාමය නැටුම් "රොක් ඇන්ඩ් රෝල්" සහ "ට්විස්ට්" විය. ඔවුන්ගේ Vikonanny ගැන ඔබ කවදා හෝ දැන සිටියේ කුමක්ද? ඔවුන් අපකීර්තියට පත් කරන්නේ ඇයි? එම පැය සඳහා සාමාන්‍යයෙන් කුමන ආකාරයේ භූමදානයන් සිදු විය? ඔබේ ආච්චිලාට උරුම විය යුතුව තිබුණේ කවුද? මෙම පාෂාණවල ජනප්‍රිය ගීතවල ඒවා මොන වගේද? දුගඳන්ගේ මනෝභාවය කුමක්ද?

ශිෂ්ය අනුවාදය: වැඩ කරන වැදගත් දිනයකින් පසු, නිමක් නැතිව කාර්යබහුල එදිනෙදා ජීවිතය, සෑම පුද්ගලයෙකුටම විවිධ ක්රියාකාරකම් සමඟ ඔහුගේ විවේක කාලය පිරවීම අවශ්ය වේ. ඔවුන්ගේ සම ආත්මයට දැන ගන්න.

සිනමාව. මෙම විශේෂය විශාල ජනප්රියත්වයක් අත්කර ගත්තේය. 60 දශකයේ පාෂාණ මත පාෂාණ දිස්වේ තරුණ කැෆේ. එහි වැදගත් ඔක්සමයිට් ෆ්‍රෑන්ක් නොමැති අතර එහිදී ඔබට සංගීතයට සවන් දීමට, නැටීමට සහ සමහර විට තරුණ කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් අගය කළ හැකිය.

සාහිත්යය. 1965 වන තෙක්, තම මව්බිමේ සෑම පුද්ගලයෙකුටම කුඩා පුස්තකාලයක් තිබුණද, සෑම පුද්ගලයෙකුටම කාලය සමඟ සිටීමට, බොහෝ දේ දැන ගැනීමට සහ ඔවුන් කියවන දේ ගැන සංවාදයක් පවත්වා ගැනීමට හැකි විය. මෙම නව කාව්‍ය ගීතයෙන් දහස් ගණනක් මිනිසුන් සහ, පළමුව, තරුණයින් වළලනු ලැබීය.

1960 ගණන්වලදී, ස්වල්ප දෙනෙකුට තම මව් බලය දැරිය හැකි විය මෝටර් රථ. වයින් තවමත් ගීතයේ තත්වයේ ලකුණක් මිස නැවත දුක් විඳීමට නොවේ. සාමාන්‍ය සේවකයෙකුට 60 ගණන්වල අවසානය දක්වා රූබල් 130-150 ක්, ප්‍රභූ, පක්ෂ නාමකරණය රූබල් 1000 දක්වා, මසකට රූබල් 70 සිට ජනගහනයේ පහළ මට්ටම් ලැබුණි. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අංග ගැන ඉගෙන ගන්න. නිෂ්පාදන සහ නිෂ්පාදිත භාණ්ඩවල සාමාන්ය ගුණාත්මකභාවය. පාන් - 13-28 kopecks, කිරි (0.5 l) 16-25 kopecks, අර්තාපල් (1 kg) - 10 kopecks, මස් (1 kg) - 1 rub. 80 kop. 2 rub දක්වා. 20 kopecks, Riba (1 kg) - 50 kopecks. 1 rub දක්වා. කව්බාස්, සර් (1kg) - 1 rub. කොපෙක් 70 ක් රූබල් 3 දක්වා, ටයිට්ස් - 3 රූබල්, vzuttya - 10-30 rubles.

60 ගණන්වල මිනිසා: නාර්කිස්ට්වාදියෙකු වීම, 60 ගණන්වල මිනිසා තමාටම අපූරු ය. එයා කැමති අනිත් අයටත් ලස්සන වෙන්න. එමනිසා, 60 දශකයේ මිනිසා විශේෂයි, ඔහු නිර්මාතෘ, demiurge, ඔහු පුනරුත්පත්තියේ ටයිටන් ය. බලයේ බර සිරස් අතට සිට කලාත්මක රංචු ආධිපත්‍යය දැරූ ධූරාවලියේ මිනිසුන් හැටේ දශකයේ දී පෙනී සිටිමින් විවෘත විය. මෙහිදී 60 ගණන්වල ඵලදායී පුද්ගලයන් වූ අය සහ 50 ගණන්වල “හැට ගණන්වල” මිනිසුන් ලෙස වැරදි ලෙස හැඳින්වූ අය අතර වෙනස හඳුනා ගැනීම පහසුය - යෙව්තුෂෙන්කෝ-අක්මාදුලින්ගේ ජනතාව - යෞවනයේ පළමු යුගයේ මිනිසුන් - 20 වන සියවසේ දරුවන්; මෙම දශකය තුළ සාක්ෂාත් කර ගත් හෝ පිහිටුවා ගත් සෑම දෙයක්ම නාස්ති කිරීමට මට "හැටේ දශකයට" සම්බන්ධ වීමට අවශ්‍යයි. ඔවුන් 1933 දී සහ 1943 දී උපත ලබා ඇත.

හැට ගණන්වල මිනිසෙකුට ඕනෑම දෙයක් කළ හැකිය, ඔහු කුමක් කළත් - ඔහු සෑම දෙයකම දක්ෂයෙකි: සිතුවම්, මූර්ති, සාහිත්‍යය, දර්ශනය. එකල අසූව දශකයේ මිනිසුන්ට සියල්ල දරාගත නොහැකි වූ හෙයින්; ඔහුට පින්තාරු කිරීමට හෝ ලිවීමට හැකියාවක් නැත, ඔහුට දෘෂ්‍ය හා ප්ලාස්ටික් ලෙස තෑග්ගක් නොමැත. හැට ගණන්වල මිනිසා සුදු කපුටෙකි, ඔහු සෙනඟ අතරේ එල්ලී සිටිනු ඇසුණි, එහිදී සන්සුන්ව අවදි වූ ජනතාව ප්‍රහාරාත්මක ලෙස රැස් වූහ.

ගුරුවරයාගෙන් අවසන් වචන.

ව්‍යුහාත්මක සාකච්ඡාවක දී, සිසුන්ගේ තොරතුරු මත පදනම්ව "ලීගය" කාල පරිච්ඡේදයේ සාරාංශයක් වර්ධනය වේ.

(සිසුන්ගේ විකල්පයන්ට සවන් දෙන්න.)

Visnovok: හොඳයි, "vidliga" කාලය තුළ, ගොඩක් පොඩි කළා. පෙනෙන විදිහට නරකම.

පළමුවෙන්ම, මර්දනයේ කෑදර පියාසර රෝදය, ස්ටැලින්වාදය නිර්මාණය කිරීම, මිලියන ගණනක් රේඩියන් මිනිසුන් ඇඹරීම නතර කළේය. මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් සිරගෙවල් හැර ගොස් කඳවුරුවලින් ඉවත් වූහ. ස්ටාලින්වාදයට ගොදුරු වූවන්ගේ සංඛ්‍යාව පිළිබඳ නිශ්චිත දත්ත තවමත් නොමැත.

තවත් ආකාරයකින්, "විඩ්ලිගා" ගලා ඒම යටතේ රේඩියන් ආධිපත්යය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. ඒවා තවම පැහැදිලිව නිර්වචනය කර මායිම් කර නොතිබුණද, බොහෝ පැතිවලින් හැඩගැසුණු බලහත්කාර දේශපාලන අවකලනයක් තිබුණි. නිදහසේ කරත්තය ඔතා, සමිතිය "සම්විදාව්" සහ විසංයෝජනය මගින් "නැවත ඉපදුණි".

තුන්වැනිදා, විදේශ ප්රතිපත්තියසමහර ආක්‍රමණශීලී මූලද්‍රව්‍ය තවමත් පැවතුනද, SRSR අඩු ගැටුම්කාරී තත්ත්වයකට පත් විය, පොදුවේ ගත් කල, SRSR සහ අනෙකුත් බලවතුන් සාමකාමීව යලි එක්වීමට පෙර කාලය තිබුණි.

"විප්ලවය" කාලපරිච්ඡේදය තුළ රජයේ ප්‍රතිපත්තිය ප්‍රමාණවත් ලෙස සිතා නොතිබුණද, එය බොහෝ දුරට ස්වේච්ඡාවෙන්, ගනු ලැබූ තීරණවල නිවැරදිභාවය පිළිබඳ ආත්මීය සලකා බැලීම මත පදනම්ව, පොදුවේ ගත් කල, ඒකාධිපති ක්‍රමය සොරකම් කරන ලදී.

අනෙක් අතට, "යුද සමය" තුළ සිදු වූ සියලු වෙනස්කම් ස්වභාවික වූ අතර, සියල්ලට පසු, ගන්නා ලද තීරණ සඳහා මුලපිරීම සෘජුවම කෘෂෙව් වෙතින් පැමිණියේය, නමුත් ඓතිහාසික ලක්ෂණයක් ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව varto පහත් නොවේ. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ කොමියුනිස්ට් පරිපාලන-විධාන පද්ධතියේ නපුරට පෙර පළමු කුඩා කැබලි මරා දැමූ මිනිසා ලෙස කෘෂෙව් ඉතිහාසයට අහිමි වනු ඇත.

සියළුම සිසුන්ට ඔවුන්ගේ කාර්යයේ දී ලකුණු ලබා දීම (ඉදිරිපත් කිරීම, සාක්ෂි, දැනුම්දීම, කථාව).

ගෙදර වැඩ: 20 වන සියවසේ 60 ගණන්වල Radyan පවුල ගැන ලියන්න.

පරාවර්තනය:

කණුව මත සිටින පිරිමි ළමයින් එකම ගංගාවන් විසින් තීරණය කරනු ලැබේ, කොබ් තෝරා ගැනීම පරාවර්තක තිරයෙන් වාක්‍ය ඛණ්ඩ doshtsі මත:

• මොකද අද මම දන්නවා:
• බුලෝ සිකාවෝ:
• එය වැදගත් විය:
• මම කර්මාන්ත ශාලාවට යනවා:
• මම එය තේරුම් ගත්තා:
• දැන් මට පුළුවන්:
• මට දැනුනේ මෙහෙමයි.
• මම මිලදී ගත්තා:
• මට තේරුණා:
• මට මේක ලැබුණා:
• මම කිව්වා:
• මම උත්සාහ කරන්නම්:
• මම කම්පනයට පත් විය:
• මට ජීවිතයට පාඩමක් දෙන්න:
• මට අවශ්‍ය වූයේ:

යොමු ලැයිස්තුව:

1. බොවිකින් වී.අයි. ලෞකික ධනේශ්වර පද්ධතියේ රුසියාව (1988). // රුසියානු ඉතිහාසය ගැන කියවීම. උසස් පාසල් සිසුන් සඳහා පාඨකයා. Tula: Peresvit, 1995.
2. Vert N. රේඩියන් රාජ්‍යයේ ඉතිහාසය 1900-1991 (ප්‍රංශ භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇත). 2 වන සංස්කරණය එම්.: ප්‍රගති-ඇකඩමිය, 1994.
3. සඟරාව "Selyanka" අංක 28 12 1965 rik, අංක 29 1 1966 rik, අංක 30 2 1966 rik.
4. කොරොට්කෝවා එම්.වී. 20 වැනි සියවසේ ඓතිහාසික හා විදේශීය ඉතිහාසය සඳහා පාඩම් අවස්ථා ක්‍රමානුකූලව සංවර්ධනය කරන්න. මොස්කව්. CGO, 2000
5. කොරොට්කෝවා එම්.වී. ඉතිහාස පාඩම් වල ක්‍රීඩා සහ සාකච්ඡා පැවැත්වීමේ ක්‍රමවේදය. මොස්කව්. ව්ලැඩෝස්-ප්රෙස්, 2003 ආර්
6. Lutsky E.A.. සෝවියට් සංගමයේ ඉතිහාසය (1861-1917). එම්.: උච්පෙඩ්ගිස්, 1956.
7. යූ කුෂ්නෙරෙවා, ටී චර්නිකෝවා. ක්ලියෝ වෙතින් පාඩම්. මායාවන් සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම්. 60 ගණන්වල ලෝකය සහ සෝවියට් සංගමය. මොස්කව් 1999

පසුගිය ශතවර්ෂයේ පුරාවෘත්ත 60 ගණන්වල සැහැල්ලු විලාසිතා ඉතිහාසයේ ඉතාම ලස්සන කාල පරිච්ඡේදයකි. මෙම වීර කාව්‍යයේ ලාක්ෂණික මූලද්‍රව්‍ය වත්මන් කැට්වෝක් මත නැවත පෙනී සිටීමද පුදුමයක් නොවේ. Smooth mini-knits, දේදුන්න වර්ණ, පැහැදිලි ජ්යාමිතිය, විශිෂ්ට උපාංග සහ අතින් සාදන ලද රෙදි සම්පූර්ණයෙන්ම නව විලාසිතා ප්රකාශයක් නිර්මාණය කර ඇත.

නව ප්‍රවණතා විනික්‍ෂණය කිරීම

විසිවන ශතවර්ෂයේ හැට ගණන් වන තුරුම, යුධ සමයේදී උපත ලැබූ දරුවන් හැදී වැඩුණි. කෑදර වියදම් කුමක් වුවත්, යුරෝපය සීඝ්‍රයෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කරමින් සිටින අතර, ආර්ථික වර්ධනය ශීඝ්‍රයෙන් ඉහළ යමින් පවතී. බුද්ධිමත් හා ජවසම්පන්න තරුණ තරුණියන්ට ඉහළ ඉල්ලුමක් පවතී.

යෞවනයන්ට පුදුමාකාර අපේක්ෂාවන් ඇත, පිරිමි ළමයින්ට සහ ගැහැණු ළමයින්ට මුදල් උපයා ගැනීම සහ වැඩිහිටි වියේදී ස්වාධීන ජීවිතයක් ගත කිරීම දුෂ්කර ය. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ ඔවුන් පැරණි පරම්පරාව නරඹන බවත්, විවිධ සංගීතයට සවන් දෙන බවත්, ඔවුන්ගේ ඇඳුම් පැළඳුම් විලාසය ප්‍රදර්ශනය කරන බවත්ය.

ඇඳුම්වල විශේෂ ශෛලියක් විදහා දැක්වීමට අවශ්ය පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් විශාල සංඛ්යාවක් මූල්ය ස්වාධීනත්වය, couture ක්රියාකාරිත්වය පිළිබඳ සංකල්පය වෙනස් කිරීමට හේතු වේ. සාමාන්‍ය ජනතාව තීරණය කර ඇත්තේ ඒවා තනි ගනුදෙනුකරුවන්ට පමණක් අලෙවි නොකළ යුතු බවයි. විලාසිතා යටිතල පහසුකම් ගොඩනැගීම ආරම්භ වන අතර, නව ඇඳුම් ආකෘති අලෙවිය නීත්යානුකූලව නියාමනය කරනු ලැබේ. ජනප්‍රිය වෙළඳ නාම ගබඩා කිරීම ආරම්භ වූයේ මෙහිදීය.

එම යුගයේ විලාසිතා නිරූපකයින් වූයේ අද දක්වාම ඔවුන්ගේ සුවිශේෂී ස්ත්‍රීත්වය සහ අලංකාරය සඳහා අගය කරන කාන්තාවන් ය: මර්ලින් මොන්රෝ, ඕඩ්‍රි හෙප්බර්න්, කැතරින් ඩෙනියෝව්, සොෆියා ලොරන්, බ්‍රිජිට් බාර්ඩොට්, ජැකලින් කෙනඩි. එවිට Twiggi දැරිය වේදිකාවේ පෙනී සිටින්නේ ඇය පළමු ලෝක ප්‍රසිද්ධ නිරූපිකාව බවට පත්ව ඇති බැවිනි. විලාසිතා නිරූපිකාවන් වැරදිකරුවන් ලෙස පෙනෙන ආකාරය පිළිබඳ සංකල්පය ඇය විසින්ම සකස් කරන ලදී.

ලාක්ෂණික ලක්ෂණ

"ශරීරය දැනුවත් කිරීමේ සංකල්පය"

එය පසුගිය ශතවර්ෂයේ හැට ගණන්වල පුළුල් ලෙස පැතිරී ඇත. කාන්තාවන්ගේ රූපයේ අලංකාරය උපරිම ලෙස හෙළිදරව් කරන සහ වැඩි දියුණු කරන ඇඳුම් ඇඳීමේ කීර්තිමත් පුද්ගලයින්. පශ්චාත් යුධ සමයේදී ඉතා ජනප්රිය වූ පුළුල් කලිසම් සහ පිරිමි විලාසිතාවක් සෑම දෙනාටම ජනප්රිය තේරීමක් බවට පත්වෙමින් තිබේ. ස්පෝක්ස් ඇදහිය නොහැකි ප්‍රමාණයට කෙටි කර, "මිනි" යන නම ලබා දෙයි.

ජ්යාමිතිය

60 දශකයේ දී විලාසිතා එකිනෙකට වෙනස් වර්ණ සහ වයනය මගින් සංලක්ෂිත විය. අඳුරු කලිසම තද නිසා මෘගයා පළල් සැහැල්ලු බ්ලවුසයක් ඇඳ සිටියේය. ඒ සමගම, පුළුල් වාටිය සහිත ජල බිඳිති ඔවුන්ගේ තද ඇඳුමෙන් ඉහළ ගියේය. ඇඳුම A-line හැඩයක් ඇත. තද මුදුනක් සහ විශාල බ්ලවුසයක් සහිත ආකෘති ද ඉතා ජනප්‍රිය විය.

දීප්තිමත් පාට

ජනප්රිය boule ආකෘති එකිනෙකට වෙනස් මුද්රණ සහිත රෙදි වලින් සාදා ඇත. එය සෙලියුලෝස්, බටර් මිල්ක්, කඩල හෝ වෙනත් දෙයක් විය හැකිය ජ්යාමිතික රූප. ඕනෑම රසයක් සඳහා වර්ණ තෝරාගෙන ඇත, නමුත් වෙනස සඳහා. තවද රෙදි සහ ව්යාපාරික ඇඳුම් සඳහා පැස්ටල් ටෝන් වඩාත් සුදුසු විය. ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී, වියුක්ත කුඩා “මනෝවිද්‍යා” මෝස්තර දර්ශනය විය.

කෑලි ද්රව්ය

සින්තටික් කාන්තාවන්ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලවලට දැඩි ලෙස විනිවිද යයි. විලාසිතාකරුවෙකු සඳහා, ඔබට ප්ලාස්ටික් වලින් සාදන ලද ඇතුළු කිරීම් සහිත වයිනයිල් හෝ රෙදි වලින් සාදන ලද ඇඳුම් තෝරා ගත හැකිය. ඇඳුම් පැළඳුම් ප්ලාස්ටික් මාල සහ බ්රේස්ලට් සමඟ අනුපූරක විය. කොණ්ඩා මෝස්තර, බේක් කරන ලද භාණ්ඩ, බේක් කරන ලද භාණ්ඩ, ප්ලාස්ටික් ආභරණ සහ අනෙකුත් "අස්වාභාවික" ඇත්තෙන්ම බෙහෙවින් ප්රසන්න විය.

රෙට්රෝ විලාසිතාවේ පෙනුමක් නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද?

පසුගිය ශතවර්ෂයේ 60 ගණන්වල තරුණ කාන්තාවන් රුදුරු රසයක් භුක්ති වින්දා. ඇඳුම් අඳින්න කැමති බුද්ධිමත් තරුණයෝ හිටියා. එමනිසා, ඕනෑම බාහිර පෙනුමක් නවීන හැසිරීම් සහ සංස්කෘතික හැසිරීම් වලට අනුකූල විය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් රූපය නොසැලකිලිමත් ලෙස පෙනීමේ අවදානමක් ඇත.

1960 ගණන්වල ගැහැනු ළමයින් කුඩා සායවල්, A-රේඛාවක් හෝ සෘජු කැපුමක් සහිත අව් කණ්ණාඩි, කැස්බෑවන් සහ තද අව් කණ්ණාඩි වලට ඇලුම් කළහ. සීතල කාලගුණය තුළ, තද නිල්, දුඹුරු හෝ අං තුනෙන් හතරෙන් අත් සහිත ඝන ජැකට් පරිපූර්ණ වනු ඇත.

දැන් වෙළඳසැල්වල රෙට්රෝ විලාසිතාවේ ඇඳුම් විකිණීම දුෂ්කර ය. නිදසුනක් ලෙස, ඔබට පුළුල් පටි, වීසර් හෝ හිස් උරහිස් සහිත තද ඇඳුමක් පැළඳිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, එවැනි රෙදිපිළි පිටුපස දේවල් පිරී තිබිය යුතුය. පසුගිය ශතවර්ෂයේ රෙදි සඳහා තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ trapezoid වේ.

පීරීම රැඩිකල් ලෙස වෙනස් මෝස්තර දෙකකින් සංලක්ෂිත විය:

1. ඉතා ඔප දැමූ "Babetti". Brigitte Bardot ගේ ලොක්කන් වඩාත් ජනප්රිය වී ඇත. Nachos මත පදනම් වූ මෙම චබී කොණ්ඩා කැපීම 60 ගණන්වල සංකේතයක් බවට පත් විය.
2. කෙටි ජ්යාමිතික කොණ්ඩා කැපීම. කැට්වෝක් මත Twiggy ආකෘතියේ පෙනුම සමඟ ඔවුන් වහාම ජනප්රිය විය.

බොහෝ විලාසිතා ශිල්පීන් වඩාත් සංකීර්ණ කොණ්ඩා මෝස්තරයක් මත වැඩ කළ හෝ සරල ජ්යාමිතික කප්පාදුවකින් ඔවුන්ගේ කොණ්ඩය සකස් කළ අය නොසලකා "Babetti" ට ආදරය කළා. එලෙසම, ගැහැණු ළමයින්ට පිළිස්සුණු රැලි සහිත කෙළවර සහිත පනා පැළඳිය යුතු අතර, රෙදි වලට ගැලපෙන පුළුල් ඉරි ඔවුන්ගේ හිස මත තැබිය යුතුය.

ඔබට විශිෂ්ට උපාංග සමඟ ඔබේ රෙට්රෝ විලාසිතාවේ ඇඳුම සම්පූර්ණ කළ හැකිය.බෙල්ලේ කෙටි නාමිස්ටා හෝ හස්ට්කා ඇත, මැණික් කටුවෙහි ප්ලාස්ටික් වලින් සාදන ලද විශාල බ්රේස්ලට් එකක් ඇත. ඊටත් වඩා මෝස්තරයක් වූයේ රවුම් කාච සහිත අක්ෂි හෝ ඝන රාමු සහිත බළලුන්ගේ ඇස්. Rodzinka ද සුදු මිට්ටන් සමඟ යුගල කළ හැකිය.

අක්ෂි වේශ නිරූපණය, අත් යට ඊතල සහ දැඩි ලෙස පිරවූ පියාපත් සමඟ පෙනුම සම්පූර්ණ කරන්න. උදාසීන ලිප්ස්ටික් සෙවනකින් හෝ උද්දීපනයකින් ඔබේ තොල් ආවරණය කරන්න.

විකල්ප මෝස්තර

අභ්‍යවකාශයට පළමු ගුවන් ගමන සහ මෙම ක්ෂේත්‍රයේ අනෙකුත් ජයග්‍රහණ 20 වන ශතවර්ෂයේ 60 ගණන්වල ආභාෂය ලබා දුන් අතර, ඩිස්කෝ ආදරවන්තයින් බෙහෙවින් ආදරය කරන අංගයක් වන “අභ්‍යවකාශ විලාසය” ඇති කළේය.

කීර්තිමත් couturier Andre Courrèges ඔහුගේ එක් සංදර්ශනයක් සඳහා සින්තටික් රෙදිවලින් සහ රිදී පැහැති රෙදිවලින් ඔහුගේ ආකෘති පැළඳ සිටියේය. ෂෝලෝමි ලෙස අනුමාන කළ හැකි ජල බිඳිති, වයිනයිල් බෝංචි ගගනගාමීන් හෝ පිටසක්වල ජීවීන්ට සමාන ආකෘති නිර්මාණය කළේය. මෙම විලාසිතාව Paco Rabanne සහ Pierre Cardin වැනි අනෙකුත් ප්රසිද්ධ ඇඳුම් නිර්මාණකරුවන් විසින් ද අනුගමනය කරනු ලැබේ.

හැට ගණන්වල අනෙක් භාගයේදී, පුළුල් ජනවාර්ගික හා උකුලේ විලාසිතාවක් මතුවීමට පටන් ගත්තේය. තාරුණ්‍යයේ පුලුල් කොටස් මැදට වඩා දුර්ගන්ධය ජනප්‍රිය නොවීය. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විට හැඩැති ඇඳුම දිගු ලිහිල් හිසකෙස් සහ ස්වභාවික ද්රව්ය වලින් සාදන ලද උපාංග සමඟ යුගලනය කිරීම, 1960 ගණන්වල පෙනුම නිර්මාණය කිරීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම සුදුසුය, එය සාම්ප්රදායික නොවන බව නොසලකා හැරිය යුතුය.