اختبار M.I. Tsvetaeva
التمرين 1
انتهى الأمر بمارينا تسفيتيفا في المنفى:
- لأسباب سياسية.
- بسبب رغبتها التي لا تقاوم في لقاء زوجها واستحالة قدومه
لروسيا ما بعد الثورة. - لأسباب أخرى.
التنازل 2
كان الدافع وراء إنشاء مجموعة "Swan Stan" هو:
- حب الطبيعة.
- الالتزام بالمثل العليا للجيش الأبيض.
- حب زوجها سيرجي إيفرون.
التنازل 3
تعتبر مارينا تسفيتيفا أسمى قدر للشاعر:
- تمجيد نصيب الأنثى وإسعاد الأنثى.
- الدفاع عن الحقيقة الأسمى - حق الشاعر في عدم فساد قيثارته ، صدقه الشعري.
- رغبة الشاعر في أن يكون حاملاً للأفكار
الوقت ، منبرها السياسي.
التنازل 4
يقسم تسفيتيفا في مقاله "شعراء ذوو تاريخ وشعراء بلا تاريخ" كل الفنانين إلى فئتين. إلى أي مجموعة تنتمي:
- الشعراء مع التاريخ ، "السهام" ، أي الأفكار
شاعر يعكس التغيرات في العالم. - شعراء بلا تاريخ ، شاعرون غنائيون خالصون من "الدائرة" ، شعراء المشاعر ، منغمسون في أنفسهم ، بعيدون عن الحياة المحمومة والأحداث التاريخية.
التنازل 5
كتبت مارينا تسفيتيفا: "تعيش الأغاني النقية بالمشاعر. المشاعر هي نفسها دائما. المشاعر ليس لها تنمية ولا منطق. إنها غير متسقة. إنها تمنحنا في الحال كل المشاعر التي سنكون مقدرًا لنا أن نختبرها: إنها مثل شعلة شعلة ، تفرخ في صدرنا ".
اعتبرت تسفيتيفا نفسها:
- "شاعر غنائي خالص".
- "شاعر الزمن".
التنازل 6
بالنسبة لـ M. Tsvetaeva كان الأمر نموذجيًا:
- الشعور بوحدة الأفكار والإبداع.
- الابتعاد عن الواقع وامتصاص الذات.
- تجريد رومانسي من الواقع.
- تأمل في شعر خواطر ذات صلة
مع حركة الزمن وتغير العالم.
التكليف 7
يتطابق البطل الغنائي لـ M. Tsvetaeva مع شخصية الشاعر:
1.لا.
2. نعم.
التكليف 8
غالبًا ما تتحدى M. Tsvetaeva في شعرها العالم. ضع خطًا تحت السطر الذي يثبت هذا البيان:
“في شوارع موسكو المهجورة
سأذهب وسوف تتجول.
ولن يتخلف أحد في الطريق ،
وسوف تنفجر الكتلة الأولى على غطاء التابوت ، -
وأخيرا سيتم حلها
محبة للذات ، حلم وحيد ".
التنازل 9
تمتد مأساة فقدان الوطن الأم أحيانًا إلى شعر المهاجر لمارينا تسفيتيفا:
- في معارضة الذات - الروسية لجميع غير الروسية.
- في معارضة روسيا السوفيتية.
التكليف 10
إن الانعكاس الذي استخدمته M. Tsvetaeva في قصيدتها "Orpheus" يعزز الكثافة العاطفية للقصيدة. ضع خطًا تحت مثال على الانعكاس:
"الدم الفضة والفضة-
درب الدم من العلاقات المزدوجة
على طول جبرا المحتضر -
أخي اللطيف! أختى".
التكليف 11
لمن من شعراء العصر الفضي يكرس دورة قصائد م. تسفيتاييف:
- أ.بلوك.
- أ. أخماتوفا.
- أ.س بوشكين.
التنازل 12
أي من الشعراء هذه السطور مكرسة لـ:
"في المدينة الشنيعة بقببي تحترق ،
والأعمى الطائش يمجد المخلّص اللامع ،
وأعطيك مدينة الجرس الخاصة بي ،
وقلبي للتمهيد ".
- أ.بلوك.
- أ.س بوشكين.
- AA أخماتوفا.
المهمة 13
حدد دافع الإبداع الذي يمكن أن تنسب إليه الفقرات التالية:
"لن أقول: أنا كنت ،
ولست آسف ، وأنا لا أبحث عن المذنب.
هناك أشياء أكثر أهمية في العالم
العواصف العاطفية وأعمال الحب ”.
"طائر العنقاء - أنا أغني فقط في النار! دعم حياتي الرفيعة!
أحترق عاليا - وأحترق على الأرض!
ودع الليل يضيء لي! "
- موضوع الشاعر والشعر.
- موضوع الطبيعة.
- كلمات حميمة.
المهمة 14
"أمام المنزل توجد شجرة تفاح في جرف ثلجي ،
والمدينة في حجاب الثلج -
شاهد قبرك الضخم
كما بدا لي لمدة عام كامل. تحول الوجه إلى الله
تصل إليه من الأرض
كما في الأيام التي كان فيها مجموعك
لم يخذلوها بعد ".
- آنا أخماتوفا.
- بوريس باسترناك.
- أوسيب ماندلستام.
- نيكولاي جوميلوف.
الإجابات على الاختبار
ملامح الإبداع
"اشتدت حدة إبداعها بشكل أكبر في السنوات الأربع الصعبة من 1918-1921 ، عندما غادر زوجها ، مع اندلاع الحرب الأهلية ، إلى نهر الدون ، وتركت تسفيتيفا في موسكو وحدها مع ابنتيها ، وجهاً لوجه مواجهة الجوع والدمار العام. في هذا الوقت ، بالإضافة إلى الأعمال الغنائية ، قامت بتأليف قصائد ومسرحيات شعرية وتلك الخاصة بمذكراتها الأكثر تفصيلاً عن الأحداث ، والتي ستصبح فيما بعد بداية نثرها. (كودروفا ، 1991 ، ص 6.)
ومن المفارقات أن السعادة سلبت موهبتها الغنائية. يبدو أن عام 1927 ، عندما أُنشئت "قصيدة الهواء" ، كان ، لأسباب مختلفة ، فترة حنين شديد إلى الوطن. كان من هذا الحزن الكبير الذي خنق كيانها كله أن نشأت واحدة من أغرب قصائد تسفيتيفا - "قصيدة الهواء" ، واحدة من أصعب وأشهر قصائد تسفيتيفا ". (بافلوفسكي ، 1989 ، ص 330.)
"كانت هي نفسها مقتنعة بأن المشاكل تعمق الإبداع ، فهي تعتبر التعاسة بشكل عام عنصرًا ضروريًا للإبداع." (لوسكايا ، ص 252.)
". في العشرينيات ، وصل عمل مارينا إيفانوفنا إلى ازدهار غير مسبوق ، واستبدلت الهوايات ببعضها البعض. وفي كل مرة يقطع الجبل ، وفي كل مرة يتشقق إلى قطع صغيرة. "لقد تحطمت دائمًا إلى قطع صغيرة ، وكل قصائدي هي النبضات الفضية الصادقة. "وإذا لم تتحطم ، وإذا لم تكن هناك رحلات طيران ، فربما لم يكن هناك شعر. "(بلقينا ، ص 135.)
"بالتفكير كثيرًا في المراسلات بين الخلق والمبدع ، توصلت Tsvetaeva إلى استنتاج مفاده أن السيرة الذاتية هي نقطة انطلاق للشعر: الطبيعة الفاضحة لحياتها الشخصية ليست سوى تنقية للشعر". (جارين ، 1999 ، المجلد 3 ، ص 794.)
[من رسالة بتاريخ 11.24.33] "بالكاد أكتب القصائد ، وهذا هو السبب: لا أستطيع أن أحصر نفسي في بيت واحد - لديّها في العائلات ، والدورات ، مثل القمع وحتى الدوامة التي أجد نفسي فيها ، لذلك - ووقت السؤال. وقصائدي ، متناسة أنني شاعر ، لا تأخذ أي مكان ، ولا أحد يأخذها. الهجرة تجعلني كاتب نثر "(Tsvetaeva MI، 199f، p. 90.)
"إلى قصائدي ، مثل النبيذ الثمين ، / سيأتي الدور." (Tsvetaeva M.I. ، 1913.)
"بناءً على تحليل مادة Tsvetaeva الشعرية والرسائلية ، يمكن للمرء أن يستنتج أن دافع الموت بداخلها يمكن أن يكون أحد مصادر اللاوعي للعملية الإبداعية. يتخلل Thanatos معظم تراث Tsvetaeva الشعري ، ويلونه بطريقة غريبة في نغمات الاكتئاب. إن دافع الموت في Tsvetaeva هو بالتأكيد أوسع من التعريف التصنيفي للاكتئاب الداخلي ، فهو لا يستنفد منه ، وله آليات تشكيل أخرى محددة وراثيًا ومظاهر أكثر شمولاً. على الرغم من أن المظاهر السريرية للاكتئاب الداخلي في Tsvetaeva حدثت بالتأكيد. ("أقوى شعور في داخلي هو الكآبة. ربما ليس لدي آخرين." - Tsvetaeva MI، 1995، vol. 6، p. 756.) أقنعة نفسية أخرى (إلى جانب الانتحار) لثاناتوس هي انحرافات وطرق مختلفة للذات الدمار - تنعكس أيضًا في شخصية الشاعرة. على أي حال ، لا يمكن إنكار أن محتوى عمل تسفيتيفا الشعري يتخلل أساسًا دافع الموت. هذا ليس "دافع موت" في الإبداع ، من الواضح أنه شيء أكثر ، ومن الممكن أن تكون جوانب الشعر وحياة تسفيتيفا المذكورة في هذه المقالة من مظاهر ثاناتوس ". (شوفالوف ، 1998 ، ص 102-104.)
"عيش (بالطبع ليس جديد / موت) على الرغم من الأوردة. / لشيء ما نعم هناك - / خطافات السقف. " (Tsvetaeva M.I. ، 1926.)
تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا ، الشاعر الروسي.
ولد في عائلة أستاذة في موسكو: الأب - I.V. Tsvetaev ، الأم - M. A. Mein (توفي عام 1906) ، عازف البيانو ، طالب A. في الطفولة ، بسبب مرض والدتها (الاستهلاك) ، عاشت تسفيتيفا لفترة طويلة في إيطاليا وسويسرا وألمانيا ؛ استكملت فترات الراحة في تعليم الجيم بدراسات في المدارس الداخلية في لوزان وفريبورغ. كانت تتحدث الفرنسية والألمانية بطلاقة. في عام 1909 حضرت دورة في الأدب الفرنسي في جامعة السوربون.
ترتبط بداية النشاط الأدبي لـ Tsvetaeva بدائرة رموز موسكو ؛ قابلت V. Ya. Bryusov ، الذي كان له تأثير كبير على شعرها المبكر ، مع الشاعر Ellis (L.L Kobylinsky) ، وتشارك في أنشطة الدوائر والاستوديوهات في دار نشر Musaget. لم يكن هناك تأثير أقل أهمية من قبل العالم الشعري والفني لمنزل MA Voloshin في شبه جزيرة القرم (بقي Tsvetaeva في Koktebel في عام 1911 ، 1913 ، 1915 ، 1917). في أول كتابين من القصائد "ألبوم المساء" (1910) ، "الفانوس السحري" (1912) وقصيدة "الساحر" (1914) ، وصف شامل للحياة المنزلية (الحضانة ، "القاعة" ، المرايا والصور الشخصية) ، يمشي في الجادة ، قراءات ، دراسة الموسيقى ، العلاقات مع الأم والأخت ، يتم تقليد يوميات تلميذة (طائفي ، يبرز توجيه اليوميات من خلال تكريس "ألبوم المساء" لذكرى ماريا باشكيرتسيفا) ، التي في هذا الجو من قصة خيالية عاطفية "صبيانية" يكبر وينضم إلى الشعر. في قصيدة "على الحصان الأحمر" (1921) ، يتخذ تاريخ تكوين الشاعر شكل أغنية خيالية رومانسية.
عالم الشعر والأسطورة
في الكتب التالية "Versts" (1921-1922) و "Craft" (1923) ، والتي تكشف عن النضج الإبداعي لـ Tsvetaeva ، تم الحفاظ على التركيز على اليوميات والحكاية الخرافية ، ولكن تم تحويلها بالفعل إلى جزء من الأسطورة الشعرية الفردية. في وسط حلقات القصائد الموجهة إلى الشعراء المعاصرين أ.أ.بلوك ، أ.أخماتوفا ، س.بارنوك ، المكرسة لشخصيات تاريخية أو أبطال أدبيين - مارينا منيشك ، دون جوان ، إلخ ، شخص رومانسي لا يمكن أن يفهمه المعاصرون و أحفاد ، ولكن أيضا لا تسعى للفهم البدائي ، التعاطف الصغير. Tsvetaeva ، إلى حد ما تحديد نفسها مع أبطالها ، يمنحهم الفرصة للعيش خارج المساحات والأوقات الحقيقية ، ويتم تعويض مأساة وجودهم الأرضي من خلال الانتماء إلى عالم الروح والحب والشعر.
إن الدوافع الرومانسية للرفض والتشرد والتعاطف مع المضطهدين ، وهي سمة من سمات كلمات تسفيتيفا ، تعززها الظروف الحقيقية لحياة الشاعر. في 1918-1922 ، كانت مع أطفال صغار في موسكو الثورية ، بينما كان زوجها S. Ya. Efron يحارب في الجيش الأبيض (الآيات 1917-1921 ، المليئة بالتعاطف مع الحركة البيضاء ، شكلت دورة "Swan Camp "). بدأ وجود Tsvetaeva المهاجر في عام 1922 (إقامة قصيرة في برلين ، ثلاث سنوات في براغ ، من عام 1925 - باريس) ، تميزت بنقص دائم في المال ، والاضطراب المحلي ، وعلاقات مضطربة مع الهجرة الروسية ، وتزايد العداء للنقد. أفضل الأعمال الشعرية في فترة الهجرة (آخر مجموعة شعرية مدى الحياة "بعد روسيا" 1922-1925 ، 1928 ؛ "قصيدة الجبل" ، "قصيدة النهاية" ، كلاهما عام 1926 ؛ هجاء غنائي "بيد بايبر" ، 1925 - 26 ؛ مآسي حول مواضيع قديمة "أريادن" ، 1927 ، نُشرت تحت عنوان "ثيسيوس" ، و "فايدرا" ، 1928 ؛ ولم تُنشر آخر دورة شعرية "قصائد للجمهورية التشيكية" ، 1938-1939 ، خلال حياته ، إلخ) العمق الفلسفي ، الدقة النفسية ، الأسلوب التعبيري متأصل.
ملامح اللغة الشعرية
حددت الطائفية والتوتر العاطفي وطاقة الإحساس التي تميز شعر تسفيتيفا خصوصية اللغة ، والتي تتميز بإيجاز الفكر ، وسرعة تطور الفعل الغنائي. كانت الملامح الأكثر لفتًا للانتباه لشعراء Tsvetaeva الأصلي هي التجويد والتنوع الإيقاعي (بما في ذلك استخدام الشعر ، والنمط الإيقاعي للأقوال ، ومصادر الفولكلور هي الأكثر واقعية في قصائد الحكايات الخيالية Tsar Maiden ، 1922 ، Molodets ، 1924) ، التناقضات الأسلوبية والمعجمية (من الحقائق اليومية العامية والمتأصلة إلى الارتقاء بالأسلوب الرفيع والصور التوراتية) ، تركيب غير عادي (النسيج الكثيف للآية مليء بعلامة "اندفاعة" ، وغالبًا ما تحل محل الكلمات المحذوفة) ، وكسر المقياس التقليدي (خلط القدمين الكلاسيكية ضمن سطر واحد) ، تجارب على الصوت (بما في ذلك العزف المستمر لاتفاقات paronymic (انظر Paronyms) ، والتي تحول المستوى المورفولوجي للغة إلى مستوى مهم شاعرية) ، إلخ.
على عكس القصائد التي لم تحظ بالاعتراف في بيئة المهاجرين (كان يُنظر إلى Tsvetaeva على أنها غاية في حد ذاتها في الأسلوب الشعري المبتكر) ، نثرها الذي قبله الناشرون بسهولة واحتلت المكانة الرئيسية في عملها في الثلاثينيات تمتعت بالنجاح. ("الهجرة تجعلني كاتب نثر"). "My Pushkin" (1937) ، "Mother and Music" (1935) ، "House at Old Pimen" (1934) ، "The Tale of Sonechka" (1938) ، ذكريات إم. فولوشين ("العيش حول الحياة" ، 1933) ، MA Kuzmina ("The Nonsezdny Wind" ، 1936) ، A. Belom ("الأسير الروح" ، 1934) ، وغيرهم ، الذين يجمعون ميزات المذكرات الفنية والنثر الغنائي وكتابة المقالات الفلسفية ، يعيدون إنشاء السيرة الروحية لـ Tsvetaeva. رسالتا الشاعرة إلى BL Pasternak (1922-1936) و RM Rilke (1926) ، وهي نوع من الروايات الرسالية ، متاخمة للنثر.
في عام 1937 ، أصبح سيرجي إيفرون ، من أجل العودة إلى الاتحاد السوفياتي ، عميلًا لـ NKVD في الخارج ، بعد أن تورط في جريمة قتل سياسي ، فر من فرنسا إلى موسكو. في صيف عام 1939 ، عادت تسفيتيفا وابنها جورجي (مور) بعد زوجها وابنتها أريادنا (علي) إلى وطنهم. في نفس العام ، تم اعتقال ابنتها وزوجها (تم إطلاق النار على S. Efron في عام 1941 ، وأعيد تأهيل أريادن في عام 1955 بعد خمسة عشر عامًا من القمع). لم تجد تسفيتيفا نفسها مسكنًا أو عملًا ؛ لم تنشر قصائدها. وجدت نفسها في حالة إخلاء في بداية الحرب ، حاولت دون جدوى الحصول على دعم من الكتاب. انتحر.
ك.م.بوليفانوف
(من القاموس الموسوعي الكبير)
خصائص إبداع تسفيتيفا ، أصالة إبداع إم.
موضوع روسيا في شعر تسفيتيفا
تتمتع مارينا تسفيتيفا بقدرة مذهلة على "العيش إلى الوراء". الحياة خالية من الهموم وسهلة كأن كل شيء يرضيها ولا تقلق. في عملها الإبداعي ، كانت تحب أن تمثل نفسها كأبطال مختلفين. كانوا أحيانًا طيورًا وحيوانات وأحيانًا بشر. حتى يُعرف حقًا أن أكثر بطلاتها المحبوبة كانت مارينا منيشك ، التي تناسبها بشكل مثالي من حيث الشخصية والتصرف. في مثل هذه الصور ، ولدت نصوص لها ويمكنها بسهولة قافية.
بالإضافة إلى الحفاظ على العالم من حولها ، لمست Tsvetaeva وروسيا. انها حقا أحب هذا الغريب
حتى وصول الثورة كان قد قبلتها كعنصر متحرر من الحرية ونفاد الصبر والعاطفة والتمرد. بعد الثورة ، كتبت روايات مثل: "أحسنت" ، "على حصان أحمر" ، "Yegorushka". وكان كل منهم انعكاسًا لرؤيتها حول روسيا. في عام 1922 كان لديها
في عام 1932 ، نُشرت قصيدة "الوطن الأم" ، والتي تدافع فيها تسفيتيفا بحماس عن حقها في روسيا التي أخذتها معها. التي تحلم بها في الليل. بهذه اللغة الروسية الشائكة والشجاعة. ولكن بغض النظر عن مدى حزنها على موطنها الأصلي ، فإنها تعتاد تدريجياً على المكان الذي أرسلتها إليه الهجرة. على الرغم من أنه يحاول عدم إظهار ذلك. لكن كل الحماسة التي كتبت بها بحماسة شديدة عن الوطن الأم تتلاشى تدريجياً ، وتنقسم إلى سطرين.
في النهاية عادت إلى وطنها الحبيب الذي تحول لها إلى مأساة. تم القبض على زوجها وابنتها كخائنة وتركت مع ابنها الصغير بين ذراعيها وحيدة دون دعم. بدأت الحرب. كان عليها أن تغادر مرة أخرى للإخلاء ، إلى بلدة إيلابوج الصغيرة ، حيث لاقت وفاتها. عادت مارينا تسفيتاتيفا إلى وطنها وانتهى بها الأمر في القبر. أصبحت وجهًا آخر لبلد فخور ، كان قريبًا جدًا منها في الروح والتصرف.
سيتم تقديم عرض يعتمد على ذكريات ابنتها عن Tsvetaeva في House of Music يوم 6 أكتوبر
افتتاحية الموقع 360 درجة
في 6 أكتوبر ، عشية الذكرى الـ 124 لميلاد مارينا تسفيتيفا ، سيُقام عرض أدبي وموسيقي بعنوان "كنت أبحث عنك" على خشبة مسرح موسكو الدولي للموسيقى. سيقرأ الفنانون المشهورون قصائد شاعرة العصر الفضي ويغنون الرومانسية بمرافقة الأوركسترا السيمفونية التابعة لوزارة الشؤون الداخلية الروسية ، كما سيحاولون لأول مرة النظر إلى تسفيتيفا من خلال عيون ابنتها أريادنا إيفرون. سيقام العرض على خشبة المسرح في قاعة سفيتلانوف. البداية الساعة 19:00.
ستقرأ أولغا كابو ، فنانة روسيا الموقرة ، أجزاء من رسائل ومذكرات أريادن. الممثلة متأكدة من أن ذكريات ابنة تسفيتيفا ستلمس كل مشاهد.
"الأداء حديث للغاية ، لأنه في جميع الأوقات تحدث الناس عن نفس الشيء - عن الأطفال ، عن الحب ، عن كيفية تعليم وقبول العالم. قصة أم وابنتها قريبة جدًا من أي مشاهد. لم يتخيل أحد بعد مارينا إيفانوفنا من خلال عيني ابنتها. كل منا يرى العالم من خلال عيون والدينا عندما نكون أطفالًا. ثم نكتسب ألواننا ومشاعرنا. قالت أولغا كابو "هذا هو بالضبط ما نتحدث عنه في أدائنا".
مارينا تسفيتيفا شاعرة وكاتبة ومترجمة وأحد ألمع ممثلي العصر الفضي. بدأت في كتابة الشعر في سن السادسة. من تحت قلمها مجموعات "ألبوم المساء" ، "الفانوس السحري" ، "صديقة" - دورة مخصصة لمحبوبتها تسفيتيفا صوفيا برانوك ، "سوان كامب" ، كتبت بعد بداية الحرب الأهلية ، "Yegorushka" ، على الحصان الأحمر "،" القيصر البكر "وغيرهم. في عشرينيات القرن الماضي ، غادرت هي وابنتها إلى الهجرة بعد زوجها سيرجي إيفرون ، حيث عاشت حتى عام 1939. بالعودة إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، تحملت عائلة تسفيتيفا الكثير من الحزن. تم القبض على ابنة الشاعر أريادن بعد فترة وجيزة من عودتها إلى وطنها ، وبعد ذلك بعامين ، في أكتوبر 1941 ، تم إطلاق النار على إيفرون. في نهاية شهر أغسطس ، انتحرت مارينا تسفيتيفا ، تاركة ثلاث مذكرات انتحار ، واحدة منها موجهة إلى ابنها. دُفن الشاعر في مقبرة بطرس وبولس في يلابوغا ، والموقع الدقيق للقبر غير معروف.
لماذا غادرت مارينا تسفيتيفا للهجرة
مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا - شاعرة سوفياتية روسية بارزة ، مؤلفة نثر ، مترجمة - ولدت في 8 أكتوبر (26 سبتمبر ، OS) 1892 في موسكو. كان والدها أستاذًا جامعيًا وعالمًا لغويًا وناقدًا فنيًا محترمًا. كانت الأم ، التي كانت من أصل بولندي ألماني ، عازفة بيانو وكانت تحلم أن تسير ابنتها على خطىها. كطفل موهوب ، في سن الرابعة ، بعد أن تعلمت الكتابة ، في سن السادسة ، بدأت مارينا في كتابة الشعر ، بما في ذلك باللغتين الألمانية والفرنسية. ترتبط طفولة الفتاة بموسكو وتاروسا. في موسكو ، كانت تلميذة في صالة ألعاب رياضية خاصة ، حيث تلقت تعليمها الابتدائي. كانت الأم مريضة بشكل خطير ، وبالتالي قضت الأسرة الكثير من الوقت في سويسرا وإيطاليا وألمانيا. درست Tsvetaeva في المدارس الداخلية في هذه البلدان في 1902-1905.
صدرت المجموعة الأولى من القصائد - "ألبوم المساء" - في خريف عام 1910. وقد نُشرت على نفقتها الخاصة ووافق عليها مشاهير مثل جوميلوف ، وبريوسوف ، وم. مع الأخير ، توحدت Tsvetaeva بالصداقة. في نفس العام ، ظهر أول مقال أدبي نقدي لـ Tsvetaeva. تأثر العمل المبكر للشاعرة بشكل كبير بـ V. Bryusov و M. Voloshin و N. Nekrasov ، لكن شعرها تحدث عن الأصالة المتزايدة والأصالة. بعد ذلك ، لم تصبح من أتباع أي من الحركات الأدبية.
في دارشا فولوشين في كوكتيبيل ، التقت تسفيتيفا بزوجها المستقبلي سيرجي إيفرون ، الذي أصبحت زوجته في عام 1912 ؛ في نفس العام رزقا بابنتهما الكبرى ، أريادن. في عامي 1913 و 1915. يتم نشر مجموعات شعرية منتظمة تشهد على موهبة تسفيتيفا الشعرية المشرقة. في عام 1914 ، في حياة Tsvetaeva ، على حد تعبيرها ، اندلعت الكارثة الأولى - علاقة رومانسية مع صوفيا بارنوك ، بسبب تدهور علاقة Tsvetaeva مع زوجها بشكل خطير. في عام 1916 ، تحسنت حياتهم الأسرية أخيرًا.
كان Tsvetaeva ينظر إلى ثورة أكتوبر عام 1917 على أنها كارثة ، انتفاضة لقوات الشيطان. أصبحت سنوات ما بعد الثورة وفترة الحرب الأهلية صعبة للغاية في سيرة الشاعرة. بسبب الجوع والمشقة ، أُجبروا على إرسال ابنتهم الصغيرة إلى دار للأيتام التي ماتت هناك. ذهب سيرجي إيفرون إلى جيش المتطوعين الأبيض ، ولم يأت منه أي خبر لعدة سنوات. لم تعيش مارينا إيفانوفنا وأريادنا في الجوع والبرد فحسب ، بل عانت أيضًا من الشعور بالوحدة. في البيئة الأدبية ، كانت Tsvetaeva ، كما كان من قبل ، بمفردها ، أجبرتها حالة زوجة ضابط أبيض على العيش في توتر دائم ، وتفاقم الموقف بسبب صراحة شخصيتها ووضوح شخصيتها. كتبت مؤلفات متعاطفة مع حركة البيض (على وجه الخصوص ، دورة "Swan Camp") ، وفي الأمسيات العامة كانت تتلوها دون أن تختبئ.
استقر سيرجي إيفرون ، بعد هزيمة جيش دينيكين ، في براغ ودخل الجامعة المحلية. في مايو 1922 ، حصلت تسفيتيفا وابنتها أريادنا على إذن بالسفر إلى الخارج. بعد العيش قليلاً في برلين ، انتقلت العائلة إلى جمهورية التشيك ، في ضواحي براغ ، لمدة ثلاث سنوات. كانت سنوات الهجرة مليئة بكل أنواع المشاكل والحاجة المستمرة والحنين الشديد. طوال فترة الهجرة الكاملة من سيرتها الذاتية ، أصبح الوقت الذي تقضيه في جمهورية التشيك ، مع كل الصعوبات ، هو الأكثر متعة بالنسبة لـ Tsvetaeva. لقد وقعت في حب هذا البلد إلى الأبد ، حيث رأى ابنهما جورج هذا العالم لأول مرة. بالإضافة إلى ذلك ، لوحظ ارتفاع في الإبداع ، حيث تم إصدار عدد من الكتب أبرزها "قصائد بلوك" و "القيصر البكر" و "النفس" وغيرها ، وبعد ذلك تراجع ملحوظ في عدد الإصدارات التي تلت ذلك.
في عام 1925 ، انتقلت إيفرون وتسفيتيفا إلى باريس ، ولكن في العاصمة الفرنسية ، شعرت الشاعرة بعدم الراحة ، وهو ما ارتبط بأنشطة زوجها. تم توجيه اتهامات ضد إيفرون بأنه كان عميلًا لـ NKVD وشارك في مؤامرة ضد نجل تروتسكي ، إل سيدوف. على الرغم من ذلك ، واصلت مارينا تسفيتيفا الكتابة بشكل مكثف ، وفي الهجرة كانت معظم أعمالها مكتوبة ، وليس فقط القصائد والأشعار ، ولكن أيضًا المقالات ("بلدي بوشكين" ، "الفن في ضوء الضمير") ، مذكرات مقالات ("حكاية حول Sonechka" ، "بيت قديم Pimen") ، المآسي "Phaedra" و "Ariadne" باستخدام مؤامرات التراجيديين القدماء ، ذكريات أ. بيلي ، إم. فولوشين ، إم. كوزمين. كانت أعمال النثر هي التي سادت أعمالها في الثلاثينيات ، وكان النثر أكثر شعبية بين مجتمع المهاجرين من الشعر. لم يتم نشر معظم إبداعات سنوات الهجرة. "بعد روسيا" ، تتكون من قصائد من 1922-1925. ونشرت في باريس عام 1928 ، وأصبحت آخر مجموعة شعرية لها في حياتها.
حددت تسفيتيفا بنفسها أسباب فشلها في الهجرة بسبب الطبيعة الغريبة للبيئة ، من خلال حقيقة أنها كانت ولا تزال روسية في الروح. لم تنجح العلاقات مع المهاجرين حقًا بالنسبة لها: في البداية كانت خاصة بها بالنسبة لهم ، لكنها وجدت نفسها وحيدة بعد ذلك - إلى حد كبير بسبب الاستقلال ، والهواية المتعصبة للشعر ، وعدم المساومة ، وعدم الرغبة في الالتزام بأي من السياسة أو الشعر. حركات. هي ، التي كانت تعيش مع أسرتها في أمس الحاجة إليها ، لم يكن لديها من يعولها عمليًا.
عادت أريادن إلى موسكو في 15 مارس 1937 - سُمح لها بذلك أولاً. في 10 أكتوبر ، غادر زوج تسفيتيفا فرنسا ، ووصلت الشاعرة نفسها إلى الاتحاد السوفيتي في عام 1939. ومع ذلك ، لم تدم فرحة عودتها إلى وطنها طويلًا: في 27 أغسطس و 10 أكتوبر 1939 ، تم القبض على ابنة تسفيتيفا وزوجها على التوالي. تم إطلاق النار على سيرجي إيفرون في 16 أكتوبر 1941 ، ونُفيت ابنته إلى المعسكرات لفترة طويلة (تم إعادة تأهيلها فقط في عام 1955). تركت Tsvetaeva مرة أخرى بمفردها تمامًا ، ولديها ابن بين ذراعيها. لم يكن لديها منزل أو عمل خاص بها ، وكانت المدفوعات الدورية للترجمات فقط بمثابة مصدر رزق: فقد أصبحت المهنة الرئيسية لـ Tsvetaeva. خلال هذه الفترة ، لم تخرج أشعار من قلمها عمليًا.
ترجمه M.I. انخرطت تسفيتيفا أيضًا عندما بدأت الحرب الوطنية العظمى. لم ترغب الشاعرة في الإجلاء ، ولكن في 8 أغسطس 1941 ، تم إرسالها مع ابنها على متن باخرة إلى مدينة إيلابوجا. كانت مارينا إيفانوفنا تنوي الانتقال إلى تشيستوبول ، حيث كان يعيش العديد من الكتاب ، وكانت ستعمل كغسالة أطباق في غرفة الطعام التابعة للصندوق الأدبي ، وحصلت على إذن بالتسجيل. في 28 أغسطس ، عادت إلى يلابوجا. الوحدة الكاملة ، والتعب الأخلاقي والجسدي الهائل ، وغياب الظروف المعيشية التي يمكن تحملها إلى حد ما ، والمسؤولية عن الابن ، والإشراف المستمر على NKVD حطم روح الشاعرة المتميزة. في 31 أغسطس 1941 ، تم العثور عليها مشنوقة في المنزل الذي استقرت فيه مؤقتًا مع جورجي. في ثلاث مذكرات انتحار ، مخصصة لثلاثة مخاطبين مختلفين ، أوضحت تصرفها باستحالة حمل هذا الصليب وطلبت عدم ترك ابنها دون مساعدة.
أصبحت يلابوجا ملجأها الأخير: هنا في 2 سبتمبر 1941 ، دُفنت في مقبرة بطرس وبولس ، ولا يُعرف على وجه اليقين مكان قبرها. في عام 1980 ، وضعت Anastasia Tsvetaeva ، أخت مارينا إيفانوفنا ، صليبًا عليه نقش على إحدى المدافن الأربعة ، والتي كانت تفتقر إلى أي علامات تعريف. في عام 1970 تم استبدال الصليب بحجر الجرانيت. عندما تجاوزت A. Tsvetaeva سن 90 ، ادعت أنها في ذلك الوقت كانت تعرف بالضبط مكان دفن أختها. لا يزال المؤرخون المحليون والنقاد الأدبيون غير قادرين على التوصل إلى توافق في الآراء حول مكان تكمن بالضبط رفات الشاعرة ، التي كانت واحدة من أعظم كتاب القرن العشرين.
محادثة حول الشاعر مع المؤرخة الأدبية الكاتبة ناتاليا جروموفا
مارينا تسفيتيفا شاعرة لا يترك إبداعها ومصيرها أحداً غير مبالٍ. إنها إما محبوبة بشغف ، أو ببساطة لا يمكن تحملها. يقول باحثوها أنه في مجتمعنا هناك العديد من الصور النمطية في تصور مارينا تسفيتيفا. يسميها شخص ما شاعرة "سيدة" ، يستخرج القصائد الفردية من التراث الواسع. شخص ما تطارده حياتها الشخصية العاصفة وسلوكها في دور الأم والزوجة. عشية الذكرى الـ 77 لرحيل تسفيتيفا في إيلابوغا (31 أغسطس) ، تحدثت ريلنو فريميا عن كل هذا مع المؤرخة الأدبية ناتاليا جروموفا.
"بالنسبة إلى تسفيتيفا ، خسرت روسيا العرق المنتهية ولايته ، أيها الشعب بكرامة"
- مرت 77 عاما على رحيل تسفيتيفا. لماذا لا يزال عملها جذابًا لنا؟
برودسكي ، على الرغم من حقيقة أنه كان هو نفسه تلميذًا لأخماتوفا وكان يحب ماندلستام كثيرًا ، فقد اعتبر تسفيتيفا الشاعر الرئيسي في القرن العشرين. تسفيتيفا شاعرة التحدي والتمرد ، قالت عن نفسها: "واحد ضد الكل". استعرضت الكثير من الموضوعات التي لم تجرؤ النساء على معالجتها من قبل. أنا لا أتحدث الآن فقط عن كلمات حبها ، التي تحظى بالعديد من المعجبين ، أو عن إيقاعها غير العادي. عندما ظهرت مع مجموعتها الأولى "Evening Album" و "Magic Lantern" ، اتضح أن أشعارها خرجت من أجواء منزل Tryprudny ؛ شبه الظلام في غرف موسكو ، ومفارش المائدة والستائر الفخمة ، والكتب ذات الحواف الذهبية ، وابتسامات دمى البورسلين. ولكن حتى ذلك الحين ، ظهر شيء في أعمالها كان قد أدهش الجميع في السابق يقرؤون روسيا وأوروبا في يوميات الفنانة ماريا باشكيرتسيفا. ماتت باشكيرتسيفا مبكرا ، كتبت في مذكراتها عن الإبداع والموت والخلود. يجب أن يكون مفهوما أنه قبل ذلك ، كانت المرأة تتحدث إما باسم الرجال ، مثل آنا كارنينا أو شابات تورجينيف الشابات ، أو عن الحب أو تجارب الأسرة الضيقة. أصبحت كتب Tsvetaeva الأولى نوعًا من اليوميات الشعرية. هذا يميزها على الفور عن الآخرين. والشخص الذي سمعها (هذا على وجه الخصوص ، ماكسيميليان فولوشين) ، باركها ، وقبلها في أخوية الشعراء. كانت تبلغ من العمر 18 عامًا.
المرحلة التالية مهمة للغاية. يبدأ الأمر بعد استراحة مع صوفيا بارنوك ، عندما شعرت تسفيتيفا كشخص حر ومعقد. يصبح أسلوبها صريحًا وقاسًا. وهي معروفة بالفعل ليس فقط في الدائرة الشعرية في موسكو ، ولكن أيضًا في سان بطرسبرج.
بعد عام 1917 ، شهدت تغيرًا حادًا في الإحساس بالوقت والمدينة ، والتي تجسدها هذه المرة. في قصائدها "نحو موسكو" التي كتبت في وقت سابق ، تمجد هذه المدينة ، روحها. ولكن بعد إعدام الطلاب العسكريين في 17 نوفمبر ، بعد أن هرب كل الشباب الذين عرفتهم ، بما في ذلك زوجها ، إلى الجيش الأبيض ، كتبت بالفعل عن القباب السوداء ، موسكو الحمراء وتحولت إلى والدة الله الأيبيرية بكلمات فظيعة لم تنقذ ولم تنقذ أبنائها. ولد شاعر متمرد ، يتحدى الزمن ، الكون ، الله.
"أصبحت الكتب الأولى من Tsvetaeva نوعًا من اليوميات الشعرية. هذا يميزها على الفور عن الآخرين. سمعها على وجه الخصوص ماكسيميليان فولوشين "
بعد ليرمونتوف ، ربما تجرأ ماياكوفسكي فقط على القيام بذلك ، لكن تسفيتيفا ، بالطبع ، كانت أكثر ثباتًا. إن نبذ تسفيتيفا هذا للثورة ، في العصر الدموي الجديد ، هو مقدمة لرفضها المستقبلي لعالم "غير البشر" الذين يطلقون العنان للحروب ويدمرون الثقافة.
ثم لديها موضوع ، في رأيي ، لا يحظى بتقدير كبير - حول موت روسيا. تسمي المجموعة الجديدة "ما بعد روسيا" - ليس فقط بسبب رحيلها ، ولكن أيضًا لأن روسيا لم تعد موجودة بعد عام 1917. بالنسبة إلى Tsvetaeva ، فقد هذا البلد العرق المنتهية ولايته ، الناس بكرامة. لم تكتب عن سيرجي فولكونسكي ، ستاخوفيتش عبثًا ، لقد تعرفت على الفور على أشخاص لديهم وضع خاص ، وتكاثر وعمق. بالنسبة لها ، لم يكن السلالة ، بالطبع ، شيئًا خارجيًا ، بل شيء يسمى شرفًا. واليوم يمكننا أن نرى عجز ما كانت تتحدث عنه - هذا الإحساس بالشرف قد ذهب من روسيا.
دوراتها الشعرية الأخيرة في أواخر الثلاثينيات ، المخصصة للحرب ، جمهورية التشيك ، بما في ذلك قصائد عن قراء الصحف ، وقصيدة "بيد بايبر" - تصف هذا العالم المبتذل المبتذل من وجهة النظر ، مما سمح بحقيقة أن حضارة واحدة أصبح يدمر الآخر. بعد كل شيء ، إلى أي عالم ترفض في قصيدتها الشهيرة؟ تلك التي انفجرت دمرتها ألمانيا ، حبيبتها ألمانيا ، التي بدأت تدوس على حبيبها جمهورية التشيك. بالنسبة لـ Tsvetaeva ، هذه كارثة حضارية. بالنسبة لها ، أصبح كل هذا نهاية العالم ، نهاية الحضارة.
أنا لا أتحدث حتى عن "قصيدة النهاية" التي قرأتها تسفيتيفا في عام 1941 لأخماتوفا ، والتي لم يتم قبول أخماتوفا ...
لا تزال تسفيتيفا حتى يومنا هذا شاعرة يساء فهمها وغير مقروءة. غالبًا ما يتفاعل الناس مع صوتها وإيقاعها ، مفتونين بشكلها. لكن معاني قصائد تسفيتاييف تظل مخفية.
ما تقوله مهم ، لأنه غالبًا ما يتم سحب أبيات منفصلة من Tsvetaeva ، مما يجعلها شاعرة سيدة تقريبًا ...
هذا خطأ مطلق. هي شاعرة ذات أبعاد هائلة ، وتتحدث لغة جديدة. لغة ولدت من عصر غير مسبوق. وقد شعر معاصروها بذلك بشدة: باسترناك ، وماياكوفسكي ، وهؤلاء الأشخاص الذين نسخوا قصائدها في موسكو في عشرينيات القرن الماضي. ولكن بسبب هذه اللغة بالتحديد لم يتم فهمها في الخارج. أتت إلى الهجرة مع "Swan Camp" وقصيدة حول إعدام العائلة المالكة ، والتي لم نرها (هناك جزء فقط ، لكنه مفقود تمامًا). وبدا لها أن هذه الموضوعات كانت قريبة من الهجرة. لكن إيقاعها ومقطعها كانا صعبين على الجمهور الذي اعتاد على بلوك وميريزكوفسكي وبونين وآخرين. وحتى الشكوك تتسلل إلى أن الانتقال إلى النثر الذي يبعث على الحنين إلى الماضي كان يمليه الفهم بأنه سيكون أكثر قابلية للفهم وأسهل في الطباعة من الشعر.
اعتقد تسفيتيفا أن الشعر "يتحقق" فقط في القارئ الموهوب. شخص قادر على الخلق المشترك النشط ومستعد للجهود ، أحيانًا يكون مملًا. هل ينطبق هذا تمامًا على قصائد تسفيتيفا ، خاصة فيما بعد؟
يصعب قراءة كل من Mandelstam و Pasternak. هذا عمل وخبرة مشتركة. عندما تقرأ Tsvetaeva في سن 18 ، فإن كتابها "أحبني لحقيقة أنني أموت" أو "المارة" أمر مفهوم بشكل عام. ولكن كلما زاد الأمر صعوبة. إنه ينمو بسرعة. الأمر مختلف جدا. هناك "قبابي تحترق في موسكو" ، اشتهرت Tsvetaeva بهذه الآيات المفهومة. وهناك "قصيدة النهاية" أو "رأس السنة". ومع هذه الآيات ، يصبح كل شيء أكثر تعقيدًا.
كما أنني لا أفهم الكثير في شعر تسفيتيفا. للقيام بذلك ، يجب أن تكون لديك خبرة وشيء لتخوضه. عندما ترى مجموعة غير متوقعة من الكلمات ، يتم فيها الكشف عن معنى جديد ، تجذب كلمة أخرى لنفسها ، والتي من خلالها يتلقى هذا المعنى بعدًا إضافيًا. هذه تراكيب صعبة للغاية. كما قالت هي نفسها: لقراءة الشاعر ، عليك أن تكون على قدم المساواة معه. الشاعر ، وخاصة من قوة Tsvetaeva ، له الحق في عدم الانفتاح على الجميع.
"في كتاب ماريا بيلكينا" صليب الأقدار "هناك نظرة صادقة للغاية للوقت ، تسفيتيفا وابنها وابنتها أريادن. الصورة gornitsa.ru
هناك الكثير من المؤلفات الصفراء عن Tsvetaeva. لسوء الحظ ، حتى أمناء المكتبات يشترون مثل هذه الكتب ".
- ما الذي يحدث اليوم في علم الألوان؟
تجري تحليلات لغوية منفصلة لأعمالها ، لكن لا توجد أعمال جادة مهمة حول عملها. ربما تكون إيرينا شيفلينكو مؤلفة أحد أذكى الكتب عن تسفيتيفا كشاعر. بالطبع ، كانت هناك سير ذاتية رائعة - آنا ساكيانتس ، وإيرما كودروفا ، وفيكتوريا شفايتزر ، وماريا بلكينا. أعمال ليف منوخين وآخرين.
لكن لم يتم التعليق بالتفصيل على نثر Tsvetaev ودفاتره ودفاتر ملاحظاته.
أنا أكثر قلقًا بشأن لحظة السيرة الذاتية. حتى التسعينيات لم تكن تدرس Tsvetaeva في المعاهد. كان هناك كتاب لماريا بيلكينا بعنوان "صليب الأقدار" ، حيث توجد نظرة صادقة جدًا للوقت ، تسفيتيفا ، ابنها وابنتها أريادن. ثم ، شيئًا فشيئًا ، تم جمع المعلومات من قبل جميع أنواع الزاهدون ، وهم أشخاص في كثير من الأحيان من المهن ذات الصلة - علماء الجيولوجيا والفيزياء والرياضيات. الآن لدينا مجموعة من أعمال Tsvetaeva ، Elena Korkina تنهي تاريخ الحياة ، تعمل Ekaterina Lubyannikova على سيرتها الذاتية ووجدت الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام. لكن أثناء القيام بالمعرض والتعليق على النصوص ، وجدت عددًا كبيرًا من النقاط البيضاء ، ولم يتم توضيح مؤامرات السيرة الذاتية. في الوقت نفسه ، تم نشر الكثير من الأدبيات "الصفراء" حول Tsvetaeva. لسوء الحظ ، غالبًا ما يشتري أمناء المكتبات مثل هذه الكتب ويعرضونها ، دون أن يدركوا أنه من الأفضل التخلص منها لأنها مليئة بالنميمة أو الشائعات.
- ما هي البقع البيضاء المتبقية في سيرة تسفيتيفا؟
هناك العديد منهم. على سبيل المثال ، أصله والفرع البولندي. افتتحنا قليلاً عن عائلة برنادسكي ، وعن جدتها ، التي لم تكن تعرفها هي أو والدتها ، والتي علقت صورتها في Trekhprudny. قابلت تسفيتيفا نفسها عن طريق الخطأ شقيقتين لجدتها ، أي ، أبناء عمومتها ، في سانت جينيفيف دي بوا في دار لرعاية المسنين. تكتب عن هذا ، وتذكر صورة لامرأة ذات عينيها. لكن لا شيء آخر معروف. هناك القليل من المعلومات عن جدها لأمها أ. مينا ، التي كانت تعرفها حتى سن التاسعة. ماذا حدث في شبابه كيف وصل إلى موسكو؟
هناك العديد من الأشياء غير المفهومة عن حياتها في عام 1920. هناك دفاتر ملاحظات ، ومن المعروف أين عملت. لكن دائرة كبيرة من الناس لا تزال مجهولة: من هم هؤلاء الناس ، ماذا حدث لأيام وأسابيع؟ كل عام تقريبًا من حياة Tsvetaeva يمثل مشكلة لكتاب سيرتها الذاتية. استجوبت ماريا يوسيفوفنا بيلكينا الأشخاص الذين تواصلوا مع تسفيتيفا في موسكو في 1939-1940 ، وكما قالت بيلكينا لاحقًا ، لم تكن هذه الدائرة بأكملها في تسفيتيفا في ذلك الوقت. بعض الوثائق المخزنة في RGALI لم يتم نشرها بعد. على سبيل المثال ، الرسائل التي تطلب فيها المساعدة. أنا لا أتحدث حتى عن رسائل من أشخاص عبروا المسارات مع Tsvetaeva وذكروها بشكل غير مباشر في مراسلاتهم.
"سريوزا ، إذا وجدت ، سأتبعك كالكلب"
من المفهوم لماذا أجبرت تسفيتيفا على الهجرة إلى أوروبا بعد زوجها من الحرس الأبيض. لكن لماذا عادت إلى روسيا بعد كل شيء؟ هل لدى كتاب السيرة فهم مشترك لهذا؟
نعم. في بداية عام 1937 ، غادرت الابنة أريادن ، التي كانت تحلم بالعيش في الاتحاد ، باريس إلى الاتحاد السوفيتي. كانت هي ووالدها ، سيرجي إيفرون ، زوج تسفيتيفا ، عضوين في منظمة تسمى رسميًا اتحاد العودة إلى الوطن الأم. بشكل غير رسمي ، كان سيرجي ياكوفليفيتش عميلًا لـ NKVD. ذهب إلى هذا لمدة سبع سنوات ، طوال الثلاثينيات كتب إلى أخواته أنه يعيش فقط على أمل العودة إلى روسيا.
لم تكن Tsvetaeva تريد هذا أبدًا. لكنها كانت رجلاً يفي بوعدها. كانت مفاهيمها عن الشرف تهتم في المقام الأول بنفسها. وفي عام 1921 ، عندما فُقد زوجها أثناء الحرب الأهلية ، كتبت: "سريوزا ، إذا وجدت ، سأتبعك كالكلب".
"كان Tsvetaeva رجل كلمتها. كانت أفكارها الفخرية تهتم في المقام الأول بنفسها. وفي عام 1921 ، عندما فُقد زوجها أثناء الحرب الأهلية ، كتبت: "سريوزا ، إذا وجدت ، سأتبعك كالكلب". صور الأشخاص info.com
كان من المفترض أن الأشخاص الذين مروا بالحركة البيضاء لا يمكنهم العودة إلى وطنهم إلا بعد التكفير عن ذنبهم ، والعمل في NKVD. وبالنسبة إلى إيفرون ، كانت إحدى المهام هي قيادة مجموعة كانت تقضي بقتل إغناتيوس ريس ، وهو بلشفي قديم وعميل سوفيتي سابق كتب رسالة عما كان يفعله ستالين مع شركائه وأعدائه. حُكم على الرحلة إلى الاتحاد السوفيتي بالإعدام كخائن ، وكان على إيفرون تنفيذها. تمت اغتيال ريس في خريف عام 1937 ، والحمد لله ، ليس على يد سيرجي ياكوفليفيتش ، بل بمشاركته. تمكن من الفرار من الشرطة واستقل باخرة سوفيتية. لذلك في نهاية عام 1937 انتهى به المطاف في موسكو.
في اليوم التالي نُشرت صحيفة في باريس كتب فيها بالأسود والأبيض أن عميل NKVD سيرجي إيفرون ، زوج الشاعر مارينا تسفيتيفا ، متورط في قتل إغناتيوس ريس. بالطبع ، كانت الهجرة الروسية منزعجة للغاية من حقيقة وجود العديد من العملاء بينهم. قبل ذلك ، اختفى أكثر من جنرال أبيض في باريس ، وكان اعتقال المغنية المجندة ناديجدا بليفيتسكايا سيئ السمعة ، وكان موت ليف سيدوف غير مفهوم. كان الناس يخافون على حياتهم فقط! كيف يمكن أن يتصلوا بمارينا تسفيتيفا ، التي تم استدعاؤها للاستجواب في اليوم التالي؟ أمضت عدة أيام في مركز الشرطة وظلت وفية لزوجها وتحدثت فقط عن افتراء زوجها وتشويشها وأنه لا يستطيع فعل شيء من هذا القبيل لأنه رجل شرف.
لكن دعونا نتخيل كيف يمكن أن تكون حياتها بعد ذلك مع ابنها مور البالغ من العمر 15 عامًا (هذا هو لقب المنزل ، وكان اسم الصبي جورج ، - تقريبا. إد.) في باريس. الهجرة لا تتواصل معها. هي بحاجة إلى أن تأكل وتشرب بطريقة ما. لا تستطيع أن تتنازل عن زوجها. لمدة عامين ، اتصلت السفارة السوفيتية بـ Tsvetaeva من وقت لآخر ومنحتها بعض المال للعيش. طوال هذا الوقت لم يُسمح لها بدخول الاتحاد السوفيتي.
لكنها اضطرت - من حيث فهم واجبها وظروفها - لمتابعة أسرتها في الاتحاد السوفياتي. كان ابنها تحت تأثير والده ، كما نرى من يومياته ، ذهب إلى جميع اجتماعات سيرجي ياكوفليفيتش مع مجموعة متنوعة من الأشخاص. كان يعرف أكثر من والدته. وكان حريصًا على دخول الاتحاد السوفيتي. الوضع بسيط ورهيب.
لماذا مثل هذا الشخص العقلاني مثل سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون ، الذي كان يعرف جيدًا ما كان يحدث في الاتحاد السوفيتي في تلك السنوات ، ما زال يهرع للذهاب إلى هناك؟
بادئ ذي بدء ، نشأ في باريس في عائلة من المهاجرين الشعبويين. ذات مرة ، خدمت والدته مرتين في قلعة بطرس وبولس ، وأخفت المطبعة ، وقالوا عنها إنها كانت مفجّرة. ارتبط والده أيضًا بفرع نارودنايا فوليا. عندما كان سيرجي ياكوفليفيتش يبلغ من العمر 17 عامًا ، انتحرت والدته بعد أن انتحر شقيقه الصغير أيضًا بسبب جريمة ألحقها به في كلية كاثوليكية. كان الأب قد مات بالفعل بحلول ذلك الوقت. ترك سيرجي ياكوفليفيتش بمفرده (كان لديه ثلاث أخوات أكبر منه سناً) ، ويأتي بعد المأساة التي عاشها في كوكتيبيل ، حيث التقى بمارينا إيفانوفنا. ترى فيه فارسًا قرأته من الكتب. كانت تنتظر هذا الشخص وتنتظر. كانت تبلغ من العمر 18 عامًا وكان عمره 17 عامًا.
وبعد ذلك يحدث الفصل الأول من هذه الدراما. هي ، كشخص ، أكبر وأقوى وأعمق. إنه شاب رائع بعيون جميلة ورغبة كبيرة في أن يصبح شخصًا. ليس أكثر. وهو يدرس ويكتب وينشر بنفسه كتابًا جيدًا "الطفولة" ، حيث يوجد فصل عن مارينا ، لكن هذا كتاب دائرة عائلية ضيقة. يصبح صحفيًا ويلعب على خشبة مسرح الغرفة. لكن لا يوجد مكان هو الأول أو حتى العاشر. وبعد عامين من حياتهم الأسرية ، في عام 1914 ، ظهرت امرأة قوية ومسيطرة بجوار مارينا - الشاعرة صوفيا بارنوك ، التي كانت تكبرها بسبع سنوات.
1914 - بداية الحرب العالمية الأولى. وتتبع صورة الفارس دون خوف وعتاب التي أنشأتها مارينا ، يندفع سيرجي إيفرون إلى المقدمة. وهنا سيفشل أيضًا. لم يأخذه لأن لديه تذكرة بيضاء ومصاب بالسل. لكنه لا يزال يذهب إلى هناك كمنظم ، لأنه لا يطاق أن يبقى في المنزل. إنه لا يعرف كيف يتغلب على عدد من المآسي في حياته. هو ومارينا أطفال لا يوجد بجانبهم بالغون.
من الرتب ، مع ذلك ، انتهى به الأمر في مدرسة الضباط ، وأصبح طالبًا عسكريًا في عام 1917 ، في أشهر الخريف الرهيبة ، عندما كان الطلاب العسكريون هم الوحيدون الذين يدافعون عن موسكو من البلاشفة. إنه يدخل في خضم الأمور عندما يتم إطلاق النار على الكرملين وعندما يرقد الطلاب العسكريون في طريق البلاشفة ويموتون ، فإنهم غير قادرين على الدفاع عن المدينة. لم يكن واضحًا تمامًا لسيرجي ياكوفليفيتش أي حكومة تقاتل أي حكومة. إنه يقوم فقط بواجبه العسكري. بعد ذلك ، انضم إلى الحركة البيضاء. بالنسبة إلى Tsvetaeva ، كان كل هذا طبيعيًا. وبالنسبة له ، كما اتضح لاحقًا ، كان الأمر غير طبيعي. لأنه ، بعد أن انتهى به المطاف في براغ ، على الرغم من كل ما مر به في جيش رانجل ، كان قريبًا من Smenovekhovites ، الذين انجذبوا إلى حقيقة أن خيار الشعب هو البلشفية ، وأن الشعب اختار لينين وعلى الجميع قبول اختياره. ويبدأ سيرجي ياكوفليفيتش في التساؤل: كيف انتهى به المطاف ، ابن الثوار والشعبويين ، في هجرة البيض؟ كانت هذه دراما شخصية.
"عام 1914 هو بداية الحرب العالمية الأولى. وتتبع صورة الفارس دون خوف وعتاب التي أنشأتها مارينا ، يندفع سيرجي إيفرون إلى المقدمة. وهنا سيفشل ايضا ". الصورة dommuseum.ru
لم يكن على الإطلاق حيث يريد أن يكون. وعلى العكس من ذلك ، اعتقد تسفيتيفا أن هذا كان صحيحًا للغاية ، وأن هذا كان دليلًا على أعلى درجات نبلته. وعندما التقيا أولاً في برلين ، ثم في براغ ، بعد عامين من الانفصال ، كانا شخصين مختلفين لا يفهم كل منهما الآخر على الإطلاق. وكتب رسالة فظيعة إلى فولوشين: "كنا حريصين جدًا على هذا الاجتماع ، لكننا غرباء". وكان هذا ليس فقط بسبب قصة حبهم ، ولكن أيضًا إلى حقيقة أنهم يرون مجرى الأحداث بشكل مختلف.
في حياة تسفيتيفا ، انتصر منطق حياته. كانت تعلم دائمًا أن حياتها عبارة عن دراما من موسيقى الروك العتيقة. يبدو أنها أقوى ، لقد قامت بالعديد من الأعمال المستقلة ، لكنها تتابع حياته وليس حياتها. على الرغم من أن لديها عشاقًا مختلفين ، إلا أن مصيرها سيحدده زوجها ، الذي تحترمه بشدة في الحياة. إنها تعتقد أن أطفالهم المشتركين هم ، أولاً وقبل كل شيء ، أطفاله ، وتمنحه القوة الكاملة عليهم. نتيجة لذلك ، تطورت أريادن ، ابنتهما الكبرى ، في باريس كشيوعية مخلصة تمامًا لمُثُلها الأبوية. كان نفس الشيء مع ابني.
ولاحقًا ، غيّرت أريادن إيفرون ، التي قضت وقتًا في المعسكرات السوفيتية وعرفت بإعدام والدها ودفع والدتها إلى الانتحار ، وجهات نظرها بشأن الشيوعية؟
ومن الغريب أنها كانت تشبه إلى حد ما البلاشفة القدامى. كرهت ستالين وبيريا ، واعتقدت أن كل الشر جاء منهم. لكنها لم تنكر أبدًا الفكرة السوفيتية. لقد تحدثت كثيرا مع الناس الذين عرفوها. لقد أوضحوا ذلك من خلال حقيقة أنها كانت تعشق والدها ، أكثر من والدتها ، وكان من المستحيل عليها أن تتخيل أن حياته أعطيت من أجل لا شيء. أعتقد أن هذا مجرد أحد التفسيرات. يجب على المرء أن يتخيل الظروف التي قضت فيها شبابها. احتلت جمعية العودة للوطن في باريس طابقًا كاملاً في المبنى. وكان هذا مكانًا يأتي فيه المهاجرون باستمرار ، بما في ذلك أريادن ، حيث كانوا يشاهدون الأفلام السوفيتية ، ويقرأون الصحف السوفيتية ، ويعرضون المسرحيات السوفيتية ، كما لو كانوا يعيشون في نوع من الحجز من الصباح إلى المساء. كان لديها عمل هناك. كانت باريس غريبة عنها ، رغم أن لديها العديد من الأصدقاء هناك.
كانت تتمنى بشدة أن يكون كل ما حدث لعائلتها مجرد خطأ. سأذكر أحد الأمثلة الأكثر لفتًا للانتباه. كانت أولغا إيفينسكايا في السجن بعد وفاة باسترناك. أحبها أريادن كثيرًا ، مثل ابنتها. وكتبت إلى Ivinskaya في السجن العبارة التالية: "فقط انظر هناك حتى لا تتواصل مع القوميين والأشخاص المناهضين للسوفييت ، حتى لا تحصل منهم على بعض الأفكار السيئة". هذا كتبه رجل قضى 18 عاما في المعسكرات والسجون! بعد تجربة الرعب مع باسترناك! هذا مستحيل وغير مفهوم.
كان أريادن مشابهًا إلى حد ما للبلاشفة القدامى. كرهت ستالين وبيريا ، واعتقدت أن كل الشر يأتي منهم. لكنها لم تنكر الفكرة السوفيتية ". الأشخاص-info.com
"تمشي في الشارع وإذا رأت بصلة ، تمسكها لتحضير الحساء."
لقد تحدثت عن الكليشيهات المتعلقة بالسيرة الذاتية فيما يتعلق بمارينا تسفيتيفا. ربما كان أحدها أن الحياة الأسرية وواجبات الأم والزوجة كانت عبئًا عليها. يظهر هذا في الفيلم الروسي الوحيد عنها ، "المرآة" ، حيث تندفع من طاولة إلى حوض بالكتان وتشكو بين الحين والآخر من عدم قدرتها على الكتابة.
يجب أن نفهم أن Tsvetaeva جاء من عائلة بها خادمات وطهاة وما إلى ذلك. في عام 1914 ، اشترت هي وزوجها منزلاً في Borisoglebsky Lane. كان لديهم طباخًا أحضر الحساء إلى غرفة الطعام ، وكان لدى أريادن مربية. تسفيتيفا في نفس الوقت تحب ابنتها وتحدثت معها. ينسى الكثير من الناس دائمًا أن آنا أندريفنا أخماتوفا نقلت بسرعة ابنها ليف إلى أحضان حماتها وكتبت. Tsvetaeva لها مؤامرة مختلفة. لقد حدث أن أطفالها ليس لديهم جدات ولا أجداد ، لكنها لم تترك أحداً.
والآن يجد الشخص الذي يزيد عمره عن عشرين عامًا بقليل ويتمتع بحياة مرتبة إلى حد ما نفسه في حالة حرب وجوع. في أكتوبر 1917 ، ولدت طفلتها الثانية ، ابنتها إيرينا. فرصة الاحتفاظ بالخادم تختفي. ليس لديها ما تأكله وتعيش عليه. ينتقلون إلى غرفة واحدة ويقومون بتنجيد الجدران بكل ما هو ممكن حتى لا يكون الجو باردًا فيها. تتلقى الرنجة والبطاطا المجمدة في بيت الكتاب في بوفارسكايا. من السذاجة بعض الشيء أن تتمنى أن تتحول هذه الشابة على الفور إلى شخصية قوية وقوية في الحياة اليومية. الناس الذين يكتبون ويتحدثون عن هذا لا يفهمون نفسيا أي شيء عن الحياة.
سيرجي ياكوفليفيتش يذهب إلى الجيش الأبيض. يجب أن تحل كل المشاكل بمفردها. ومع ذلك ، لا يمكنها التوقف عن الكتابة. إن وصفها بأنها أم مثالية ، بالطبع ، لا يجرؤ على ذلك. حتى أنها تجعل نفسها صديقة لابنتها الكبرى. بشكل عام ، تم تأسيس أسرهم لدرجة أنهم أصدقاء ورفاق ، يخاطبون بعضهم البعض بالاسم وليس "الأم" أو "الابنة". ستصبح تسفيتيفا أماً متدينة عندما يولد ابنها جورجي.
وماذا عن ابنتها الثانية إيرينا ، التي ولدت عام 1917 وتوفيت في عشرينيات القرن الماضي بعد أن أخذها تسفيتيفا إلى دار للأيتام؟
في عام 1919 ، مرض الأطفال. لقد عانوا من الجوع المستمر. في نوفمبر ، أرسلت تسفيتيفا علياء البالغة من العمر سبع سنوات وإرينا البالغة من العمر عامين إلى دار الأيتام في كونتسيفو. وأكدت أن الأطفال يتلقون الغذاء من المعونة الإنسانية الأمريكية (ARA). ومع ذلك ، فقد تمت بالفعل سرقة جميع المواد الغذائية. مرضت إيرينا الصغيرة في الملجأ وتوفيت ، ونجا الاكبر علياء. يعتقد الكثيرون أن وفاة ابنتها تركت تسفيتيفا غير مبالية. لقد اعترفت هي نفسها للعديد من معارفها عندما كانت إيرينا لا تزال على قيد الحياة أنها تحب عليا الذكية والموهوبة أكثر من إيرينا المتخلفة في التطور (من الجوع). بعد فترة ، كتبت: "كان من السهل على إيرينا أن تنقذ من الموت ، ثم لم يحضر أحد. سيكون نفس الشيء معي ".
الشيء الوحيد الذي يمكن للمرء في هذه الحالة أن يرى ذنب تسفيتيفا كأم هو أنها في صيف عام 1920 رفضت إليزافيتا ياكوفليفنا إيفرون ، أخت زوجها ، التي طلبت تسليمها إيرينا إلى القرية. لكن تسفيتيفا لم تترك أطفالها. كانت أمًا شمولية للغاية ، أرادت أن يكون أطفالها معها. ربما كانت إليزافيتا ياكوفليفنا ، بدون أطفال ، قادرة على ترك هذه الفتاة.
وصفت أمومة معقدة لها ببراعة في صليب الأقدار. ماريا يوسيفوفنا تكتب عن مارينا تسفيتيفا ، التي تسير في الشارع ، وإذا رأت بصلة ، تمسك بها لطهي الحساء. يحدث ذلك في باريس وفي أي مكان. هناك الكثير من الصور لها وهي تغسل الملابس. من خلال الحياة ، كانت محملة للغاية. إنها ليست سيدة ذات مانيكير على الإطلاق تجلس على الطاولة وتضع يدها على رأسها وتؤلف شيئًا ما. هذا ليس في الذكريات على الإطلاق. إنها تبحث عن الطعام ، تطبخه ، تحبك طماق لانهائية لـ Ale في السجن ، وتكتب لها: "علياء ، قبل كل شيء أخشى أنك ستبرد كليتيك".
على عكس حبيبتي الجميلة آنا أندريفنا ، التي كانت تتكئ دائمًا على السرير وتكتب الشعر ، لكونها شخصًا لم يتكيف على الإطلاق مع الحياة اليومية ، تحمل Tsvetaeva عبء الواجبات المنزلية. لذلك ، في رأيي ، يتم التعامل مع Tsvetaeva بشكل غير عادل. هذا هو الشخص الذي عاش في السنتين أو الثلاث سنوات الماضية فقط من أجل طفله. لم تعد بحاجة إلى نفسها.
"تسفيتيفا لم تدع أطفالها يذهبون أبدا. كانت أمًا شمولية للغاية ، وأرادت أن يكون أطفالها معها ". الصورة izbrannoe.com
"كانت تسفيتيفا وزوجها كائنات ذات رتبة خاصة. هذا جعلهم أقوى بكثير من السرير والعلاقات الجانبية ".
في تلك الكتب والمقالات "الصفراء" نفسها حول تسفيتيفا ، يتم نشر قصص عن خياناتها التي لا تعد ولا تحصى لزوجها ، سواء كانت حقيقية و "بالمراسلة" ، من وقت لآخر. وهذا يشكل فكرة أن الشاعر شخص ذو سلوك غير أخلاقي ، وهو ما يظهر مرة أخرى في فيلم "المرآة". ما هو الوضع الحقيقي ، كيف تطورت علاقة تسفيتيفا بزوجها؟
لقد بدأنا بالفعل الحديث قليلا عن هذا. دعونا دائمًا نأخذ حقيقة أنهما تزوجا في سن مبكرة جدًا كنقطة انطلاق. هؤلاء هم الأشخاص الذين عاشوا في عالم الصور الأدبية - هو وهي. لذلك ، كان والد تسفيتيفا والشاعر فولوشين ، الذي قدمهما ، متوترين للغاية. لم يرغبوا في أن يتزوجوا في مثل هذه السن المبكرة. لكن هناك نقطة مهمة في هذه القصة. Tsvetaeva ، على الرغم من أنها تبدو متقلبة ومتقلبة ، طوال حياتها ستحمل الإخلاص لكلماتها ، قالت في البداية عن كلماتها المختارة - عن الفروسية ، إنه بالنسبة لها رجل شرف. وعندما سُئلت في مركز الشرطة في باريس عن زوجها ، أجابت بأنه رجل شرف ولا يمكنه أن يرتكب أي خطأ. تقرأ ولا تصدق عينيك. لكن بعد ثلاث سنوات ، ستكتب في رسالة إلى بيريا نفس الكلمات التي تقول إن زوجها في السجن ، لكن هذا رجل شرف ، هذا أنبل رجل ، لا يستطيع أن يفعل شيئًا خاطئًا ، لأنه قدم حقيقته و فكرة. اعتقدت أنها لم تكذب. وعرفت إيفرون أنها فكرت به. وهذا ربطهم أقوى بكثير من أي سرير وأي علاقة جانبية. كانوا مخلوقات من نظام خاص لبعضهم البعض.
أولاً ، عن علاقتها مع صوفيا بارنوك في موسكو ، قبل الثورة. فقدت تسفيتيفا والدتها في سن الحادية عشرة. كان والدي مشغولاً بالمتحف بالكامل. كانت ، مثل إيفرون ، يتيمة ، مما دفعهم نحو بعضهم البعض أكثر. لعب كل من اليتم وغياب امرأة أكبر سنًا في حياتها دورًا رئيسيًا في علاقتها مع بارنوك. كان بارنوك أقوى. بالإضافة إلى ذلك ، كانت شاعرة وقدمت لها دائرة شعر بطرسبورغ. كانت العلاقة التي نشأت بينهما بالنسبة إلى Tsvetaeva أيضًا عنصرًا من عناصر الحرية ، والتي تنفسها الجميع بعد ذلك. قبل الحديث عن الأخلاق والفجور ، عليك أن تفهم أن الشعراء ، من أجل كتابة شيء ما ، يجرون تجارب قاسية للغاية. كانت جميع أدبيات العصر الفضي طريقًا للاختبار المستمر في المجال الأخلاقي ، في مجال الحب والتمزق. من هذا ولد جو كثيف من الأدب والرسم والمسرح. كان هناك أناس من توجهات مختلفة. تذكر دياجليف ، نيجينسكي. ولكن من هذا الحل تم غلي بعض الفن الجديد تمامًا. لقد كان ، بالطبع ، مخيفًا ورائعًا ، كما يحدث في مثل هذه الأوقات.
كان ظهور بارنوك صدمة لسيرجي ياكوفليفيتش. و "هرب" إلى الحرب. لكنه في جميع رسائله يخشى تسفيتيفا ويحترم حريتها وإرادتها. لطالما أذهلني أن كل الادعاءات في علاقتهما ستظهر لاحقًا ، في حين أن الوقت الأولي من حياتهم هو مساحة يكون فيها لكل فرد حرية التصرف واختيار ما يريد ، وهذا لا يؤثر على علاقتهم.
نقطة أخرى - ليس من قبيل المصادفة أن شعر Tsvetaeva مثل هذه الطاقة القوية. عندما نتلقى ضربة قوية منها ، يجب أن نفهم أن هذه الضربة لا يمكن اختراعها أو تقليدها أو تجربتها. إذا كنت لا تعاني من مشاعر حب قوية ، أو الوقوع في الحب ، فلا يمكنك كتابة نص بهذه الطاقة. لا يأتي من لا شيء. لهذا السبب يجب أن يأتي الشعر الكبير الجاد من مكان ما. لحظة الحب هي المفتاح. وإذا أراد الناس قراءة مثل هذا الشعر ، فليهدأوا من الفجور. لأن هذا الشعر بحد ذاته ليس غير أخلاقي ، فهو لا يدعو إلى الفجور ، إنه عن الحب العالي. لا تنسَ أن "أحببتك ..." لم يكتب بوشكين لزوجته ، "أتذكر لحظة رائعة" - وليس أيضًا لغونشاروفا.
أفهم أن جميع الادعاءات ضد Tsvetaeva تنبع من حقيقة أنها فعلت كل هذا كامرأة متزوجة. لكنها قالت دائمًا إنها تحب Seryozha ... وفي نفس الوقت ، أحببت هذا وذاك وذاك. هذا عالمها. ويمكن أن تؤخذ أم لا.
في عام 1924 ، كتب سيرجي ياكوفليفيتش أكثر الرسائل قسوة حول هذا الموضوع إلى ماكسيميليان فولوشين. كان قد التقى بها بالفعل ، وكانت قد اختبرت بالفعل حب Vishnyak ، وقد بدأت بالفعل علاقة غرامية مع Rodzevich. رسالة إيفرون ملفتة للنظر في فهمها. يكتب أن مارينا هي شخص يستخدم الناس مثل الخشب لإشعال مشاعرها. أنه لم يعد بإمكانه أن يكون هذا الخشب ، وأنه مرهق بسبب هذا الموقف. أنه يريد المغادرة ، ولكن عندما علمت بالأمر ، قالت إنها لا تستطيع العيش بدونه.
"دعونا دائمًا نأخذ حقيقة أنهما تزوجا في سن مبكرة جدًا كنقطة انطلاق. هؤلاء هم الأشخاص الذين عاشوا في عالم الصور الأدبية - هو وهي "
كان سيرجي ياكوفليفيتش جوهرها. مع كل منحنياته ، ومع حقيقة أنه كان متورطًا في هذه الحياة ، كان من المهم بالنسبة لها أن يظل إلى الأبد الفارس الذي التقت به في Koktebel. كانت بحاجة إلى الاتكاء عليه. وقد لعب هذا الدور لها حتى النهاية. وبالنسبة لي ، كانت الحقيقة التالية من أقوى الصدمات في تاريخ حياتهما معًا. فُتحت محاضر استجوابه والأيام الأخيرة. تم سجنه مع عدد كبير من المهاجرين البيض الآخرين. كان رئيس هذه القضية. تم إعلان كل منهم جواسيس يابانيين وفرنسيين وغيرهم. وفي غضون ثلاثة أو أربعة أيام وقعوا جميعًا على ورقة تفيد بأنهم الجواسيس أنفسهم. الجميع ، باستثناء سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون ، الذي أصر خلال جميع الاستجوابات على أنه جاسوس سوفيتي. ونتيجة لذلك ، تم إطلاق النار على الجميع ، لكنهم لم يعرفوا ماذا يفعلون به. في سبتمبر 1941 ، بعد كل التعذيب ، انتهى به المطاف في أحد مستشفيات الطب النفسي في لوبيانكا ، وهناك سجل مذهل في القضية: كان في وعي قاتم ، وطلب السماح لزوجته بالدخول ، التي تقف في الخارج. الباب ويقرأ له قصائدها. لكن تسفيتيفا كانت قد انتحرت بالفعل في ذلك الوقت. كان دائما يشعر بوجودها. وقتل في 16 أكتوبر 1941 عندما كانت القوات الألمانية متمركزة بالقرب من موسكو.
هذه القصة ، مثل الدراما القديمة ، لديها كل شيء في العالم. إنه غامض تمامًا.
"قالت تسفيتيفا عدة مرات أنه" عندما تنفد القصائد ، سأنتهي أيضًا ". حدث ذلك في بداية عام 1941 "
هناك عدة تفسيرات لأسباب انتحار تسفيتيفا. الأكثر شيوعًا هو أن NKVD حاولت تجنيدها. لقد درست بالتفصيل الأيام الأخيرة لمارينا إيفانوفنا في يلابوغا. اين الحقيقة؟
أرفض على الفور الإصدار باستخدام NKVD ، على الرغم من أنه الأكثر حبًا ومتكررًا في كثير من الأحيان. لكن يبدو لي أنه غير مقنع ، لأنه نشأ من حبكة بسيطة إلى حد ما: تذكر مذكرات مور أن والدته استدعت إلى NKVD بعد أن قدموا استبيانات عملهم ، حيث كتبوا ما عرفوا كيف يفعلونه ، وما هي اللغات التي قاموا بها عرف. لكنها ، على الأرجح ، لم تذهب إلى هناك ، لأنها كانت خائفة جدًا من كلمة "NKVD". تذكرت النساء اللواتي أبحرن معها على السفينة البخارية أن تسفيتيفا تحدثت عن جواز سفرها ، كما لو بدا لها أنه مكتوب بعلامات مائية حول اعتقال أحبائها. كانت تخشى أن تكون مهاجرة ، وكانت خائفة من NKVD ، حيث وقفت في طوابير لساعات طويلة ، تمر على الطرود.
عليك أن تفهم كيف كان يلابوجا في سبتمبر 1941. تم إنشاء أول معسكر للسجناء الألمان هناك. وكان عليك التواصل معهم ، فأنت بحاجة إلى مترجمين. من بين العدد القليل من المتعلمين الذين تم إجلاؤهم إلى يلابوغا ، كانت تسفيتيفا هي الوحيدة التي تعرف اللغة الألمانية. يمكن أن تُعرض عليها مثل هذه الوظيفة في NKVD. لذلك ، حتى لو ذهبت إلى هناك ، فمن المحتمل أن يكون هذا هو الحال. لأنه إذا احتاجتها NKVD لأغراض أخرى ، فعند السنوات التي أمضتها في موسكو ، كان هناك الكثير من الفرص لاعتقالها وتجنيدها. كان من السخف تجنيدها في يلابوغا. بالإضافة إليها ، تم إجلاء ثلاث عائلات أخرى ، ولم يكن كل هؤلاء الأشخاص موضع اهتمام السلطات. بدلا من ذلك ، كان من الممكن تجنيدهم لمراقبة Tsvetaeva.
قالت تسفيتيفا عدة مرات أنه "عندما تنفد القصائد ، سأنتهي أيضًا". حدث هذا في أوائل عام 1941. قصيدتها الأخيرة مكرسة لتاركوفسكي. عاشت فقط مع ابنها. وانتهى بها الأمر في إيلابوغا ، لأن القصف بدأ في موسكو ، كان على ابنها أن يجمع "ولاعات" على سطح منزلهم في شارع بوكروفسكي ، حيث استأجروا غرفة. كان Tsvetaeva خائفًا من أنه سيموت في جيش العمل. لذلك ، تندفع في الموجة الأولى من الإخلاء غير المنظم وغير المستقر للأطفال. كل وقتها وحياتها مشغولة فقط بإنقاذ ابنها.
ابنها - جميل المظهر ، طويل ، وسيم ، ذكي ، مثقف بشكل لا يصدق ، يعرف عدة لغات. لكن ليس لديه مطلقًا ، كما قالت هي نفسها ، روحًا متطورة. إنه بارد وأناني. في البداية ، حاول بطريقة ما الاختلاط في المدارس السوفيتية ، في العالم السوفيتي. لكن سرعان ما أدركت أنه كان غريباً هناك. وبدأ أزمة ، وألقى بكل مشاكله على رأس والدته ، التي أضعفت بالفعل من كل ضربات القدر. لذلك ، فإن كلماتها "أينما كنت ، أبحث عن خطاف بعيني" ، تشهد على وجهتها. لكنها عاشت حتى اللحظة الأخيرة ، لأنها اعتبرت نفسها ضرورية لابنها.
"قالت تسفيتيفا عدة مرات أنه" عندما تنفد القصائد ، سأنتهي أيضًا ". حدث هذا في بداية عام 1941. " الصورة newsland.com
انتهى بهم المطاف في إيلابوجا في 31 أغسطس. أراد الصبي الذهاب إلى المدرسة في 1 سبتمبر في مدينة تشيستوبول ، حيث كانت قد ذهبت بالفعل ، لكنه قرر أنه لا داعي للعيش هناك ، لأنه لم يكن من الواضح ما الذي يعيش فيه هناك: في إيلابوجا ، كانوا مرتبطين بشيء ما ، تم إعطاؤهم بطاقات. ولم يكن هناك شيء. لكنه لم يرد معرفة أي شيء عنها. ولدى Tsvetaeva شعور أنه بدونها سوف يكون الابن مرتبطًا ، وأنها تثقل الصبي ، وتعيقه.
الجميع يبني هذه القصة من خلالها. لكن هذه القصة لم تعد عنها ، بل عنه. هي بالفعل جزء من هذا الشاب الذي يريد الحرية وتقرير المصير. وبعد الفضائح التي تحدث بينهما أكثر فأكثر ، أصبحت Tsvetaeva مقتنعة أكثر فأكثر بأنها عبء على ابنها ، وعقبة في طريقه.
أي أنها كانت تعتقد أن الحكومة السوفيتية ستعامله بشكل أفضل إذا لم يكن لديه أم مهاجرة وراءه مصير غير مفهوم ، لم يتم نشره في أي مكان ولم يكن هناك حاجة لأي شخص. وبعد وفاتها ، سارع على الفور لإثبات قدرته. ذهب على الفور إلى تشيستوبول ، وذهب إلى موسكو ، وأكل المعجنات ، وتجول في المدينة.
انسحب Tsvetaeva وفسح المجال له. اقترن هذا بالاكتئاب الشديد. بالنسبة إلى Tsvetaeva ، كانت الحرب وجميع الأحداث اللاحقة نذيرًا لنهاية العالم القادمة. ضاع قبرها ، وهو أمر رمزي للغاية ، لأنها عارضت الحياة الحرة للروح على أي جسدية.
- هل تسفيتيفا لديها طلاب أو أتباع؟ هل من الممكن من حيث المبدأ؟
من الصعب أن يكون لكبار الشعراء أتباع. قد يكون لديهم العديد من epigones ، لكن هذا واضح على الفور. يمكنك أن تسمي بيلا أحمدلينا من المتابعين ، لكن لديها قصتها الخاصة ، وصوتها ، ووقتها الخاص. والحمد لله على ذلك. لأن عمل Tsvetaeva لا يمكن أن يستمر بنفس الطريقة لأنه من المستحيل أن تستمر في مصيرها وتعيش حياتها.
هل أصبحت Tsvetaeva بالفعل علامة تجارية مثل بوشكين؟ بعد كل شيء ، هناك بالفعل بعض الأحداث التي عقدت تحت اسمها. ما هو شعورك حيال "نيران Tsvetaevsky" ، على سبيل المثال؟
أنا لا أحب ذلك حقًا. يوجد تعريف كوميدي كهذا: دراسات الألوان الشعبية. أخشى أن يُنظر إلى كلامي على أنه غطرسة وغطرسة ، لكن هذا نوع من الطقوس حول رجل كبير. هذه النيران عبارة عن قصائد عن Tsvetaeva بأعداد كبيرة. يمكنك أن تحب تسفيتيفا ، تلمسها ، تتحدث عنها. لكن من الأفضل أن تكون على طبيعتك. بشكل عام ، المشكلة هي أنه من الصعب خلق نوع من العمل حولها يعادل قوتها.
لكن Tsvetaeva ليست المشكلة الوحيدة. وحقيقة أن الوقت نفسه غير مفهوم جيدًا. ما هو عام 1917 ، ما هو عام 1920 ، ما هي الحرب العالمية الأولى؟ حول هذا فقط قبل يوم أمس بدأ الحديث. أنا لا أتحدث حتى عن مصيرها مع زوجها الشيكي ، كل هذا يجب أن يُفهم بعمق ، كمأساة قديمة ، وليس كقصة من القصص المسطحة.
لذلك ، كما أدرك بوشكين ، سيتم فهم Tsvetaeva لقرون قادمة. لكن في حين أن هذا كله ساذج إلى حد ما ، فهذه هي الأساليب الأولى.
"حياتها حجم كبير ومعقد للغاية. لنقلها ، أنت نفسك بحاجة إلى أن تكون شخصًا عميقًا وذكيًا. لذلك ، كل ما هو الآن مجرد تقريب ". نظرية الصورة andpractice.ru
"Tsvetaeva ليست امرأة محطمة هيستيرية تكتب الشعر وتعيش مع الجميع طوال الوقت."
- أي ، ستبقى Tsvetaeva موضع اهتمام؟
إنها ليست مجرد موضوع اهتمام ، إنها متوترة ومزعجة. على سبيل المثال ، على Facebook ، يأتي الناس إليّ كل ثلاثة أشهر ويطلبون مني أن أشرح لهم أنها لا تكره الأطفال ، ولم تأكلهم ، وكانت شخصًا جيدًا. لقد شرحت كل هذا مرات عديدة. لكنهم يسألونني مرة أخرى. وهذا يحدث بانتظام. يناقش الناس من خلفيات ثقافية مختلفة Tsvetaeva. لا يستطيع الناس أن يهدأوا.
لكن أشخاصًا آخرين ، بما في ذلك المشاهير ، يقومون بأشياء أسوأ بكثير من تلك التي تجري تجربة مارينا إيفانوفنا عليها. لماذا يتم وضع مثل هذه المطالب العالية على Tsvetaeva؟
لأن هؤلاء أناس منفتحون ، فقد عاشوا منفتحين على مصراعيهم. إنه مثل يوميات تولستوي. غالبًا ما كان يتهم بأنه كذا وكذا. من السهل اتخاذ تلك المفتوحة. ثم يقولون: "ماذا يمكنه أن يكتب إلينا هنا ، إذا كان صغيرًا مثلنا ، منخفضًا مثلنا؟"
إنه أيضًا توق للمثل الأعلى. لكني أعتقد أنه لا ينبغي توقع الحياة المثالية بالكامل من الشعراء. يصوغ الشعراء. يجب أن نفهم أنه في التقاليد القديمة القديمة ، الشاعر هو الشخص الذي يلتقط أصوات السماء ، ولكن في نفس الوقت يمكن أن يكون أعمى ، مثل هوميروس ، ليس فقط بالمعنى الحرفي ، ولكن من الناحية المجازية. هكذا كان ينظر إلى الشاعر في التقليد التاريخي. في روسيا ، تحول الشاعر إلى شيء أكثر ، لأنه في بلدنا ، في مرحلة ما ، حل الأدب محل كل شيء ، وبدأ الناس يسألون عنه ، مثل الكتاب المقدس.
- ما هو شعورك حيال أغاني قصائد تسفيتيفا والقراءة الفنية لقصائدها؟ أي شيء ممتع؟
أنا رجل عجوز. أنا أحب إيوا ديماركزيك ، مغنية بولندية ، لقد غنت "الجدة" تسفيتيفا في الستينيات. ربما حتى إيلينا فرولوفا. ثم كل شيء أقل. أنا حذر حتى بشأن قراءة Tsvetaeva. لقد استمعت إلى ناتاليا ديميترييفنا زورافليفا ، لقد علمها والدي ، الذي استمع هو نفسه إلى تسفيتيفا على الهواء مباشرة. إنه ممتع. كما ترى ، هذا لا ينبغي أن يطغى على الآيات ، يجب أن يكون دقيقًا وذكيًا. Tsvetaeva ليست امرأة محطمة هيستيرية تكتب الشعر وتعيش مع الجميع طوال الوقت. عندما يتم سحب قطعة من حياتها ، لا يتعلق الأمر بها دائمًا. حياتها حجم كبير ومعقد للغاية. لنقلها ، أنت نفسك بحاجة إلى أن تكون شخصًا عميقًا وذكيًا. لذلك ، كل ما هو الآن مجرد تقريب.
ناتاليا فيدوروفا
مرجع
ناتاليا جروموفا- مؤرخ أدبي ، كاتب نثر ، ناقد أدبي ، كاتب مسرحي ، صحفي ، مدرس ، عامل متحف ، باحث. مؤلفة بحث عن مارينا تسفيتيفا وبيئتها "الزهور والفخار. رسائل من مارينا تسفيتيفا إلى ناتاليا جونشاروفا "، دالني تشيستوبول على نهر كاما" ، "مارينا تسفيتيفا - بوريس بيسارابوف. وقائع عام 1921 في الوثائق ". كبير الباحثين في متحف House-Museum of M.I. Tsvetaeva في موسكو حتى عام 2015. باحث رئيسي في متحف Boris Pasternak House-Museum في Peredelkino حتى عام 2016. باحث رئيسي في متحف الدولة الأدبي (منزل أوستروخوف). جائزة مجلة Znamya (عن الرواية الأرشيفية Klyuch) ، وصلت إلى نهائيات جائزة البوكر الروسية ، الحائزة على جائزة Venets لاتحاد كتاب موسكو. كتبها ("العقدة. الشعراء: الصداقات والفواصل" ، "المتجولون في الحرب. ذكريات أطفال الكتاب" ، "مفرش المائدة في ليديا ليبدينسكايا" ، "المفتاح" ، "أولغا بيرغولتس: لم يكن هناك موت ولا يوجد تستند Death ") إلى أرشيفات خاصة ومذكرات ومحادثات حية مع أناس حقيقيين.
الكاتبة إيرينبورغ ، التي كانت في الخارج ، بناء على طلب تسفيتيفا ، بحثت عن زوجها في تشيكوسلوفاكيا. في تموز (يوليو) 1921 ، وصلت رسالة من إيفرون من براغ: "أعيش بالإيمان في لقائنا. لن تكون هناك حياة لي بدونك ... "في مايو 1922 م. ذهبت Tsvetaeva وابنتها إلى الخارج. لذلك بدأت هجرتها. أولاً ، برلين التي ظلت بالنسبة لها مدينة غريبة إلى الأبد ، رغم أنها اجتمعت بشكل جيد. نُشرت هنا عدة كتب: "Poems to Blok" و "Parting" و "Psyche" و "Tsar Maiden" وهي مجموعة قصائد "Craft" (1923). هناك ، في برلين ، كان هناك لقاء مع أندريه بيلي ، الذي ترك انطباعًا رائعًا في Tsvetaeva.
في أغسطس 1922 انتقلت تسفيتيفا إلى براغ ووقعت في حب المدينة من كل قلبها. في وقت لاحق ، في 1938-1939 ، كتبت قصائد لجمهورية التشيك. حول احتلال القوات الفاشية للجمهورية التشيكية ، كتب تسفيتيفا سطورًا خالدة مخترقة بالمرارة:
أنا أرفض أن أكون.
في Bedlam of Inhumans
أنا أرفض العيش.
مع ذئاب المربعات
أرفض - عواء.
مع أسماك القرش في السهول
أرفض السباحة -
لأسفل - يدور مع التدفق.
لست بحاجة إلى أي ثقوب
أذن لا عيون نبوية.
إلى عالمك المجنون
هناك جواب واحد فقط - الرفض.
عن الدموع في عيني! 15 مارس - 11 مايو 1939
هنا في فبراير 1925 ، ولد ابنه جورج. عاشت الأسرة في فقر ، لكن هذا لم يتدخل في الإبداع. واصلت Tsvetaeva الكتابة. خلال سنوات الهجرة ، تم إنشاء عشرات القصائد والقصائد "أحسنت" ، "قصيدة الجبل" ، "قصيدة النهاية" ، أعمال نثرية. لكن قلة المال جعلني أفكر في الانتقال. في خريف عام 1925 ، انتقلت العائلة إلى باريس. ومع ذلك ، لم يكن من الممكن الهروب من الفقر حتى هنا. في البداية ، تم نشر Tsvetaeva بشغف في المجلات الروسية ؛ في فبراير 1926 ، أقيمت أمسيتها في باريس بنجاح كبير. في عام 1928 ، تم نشر كتاب الشعر "بعد روسيا" ، والذي تبين أنه آخر كتاب للشاعر في حياته.
بالعودة إلى براغ ، اتخذ S. Efron الخطوات الأولى للعودة إلى روسيا السوفيتية: شارك في إنشاء مجلة "Svoimi Ways" ، التي قدمت معلومات متعاطفة حول الاتحاد السوفيتي ، مجموعة "Versty". في باريس ، واصل إيفرون هذا العمل ، وأصبح أحد الأعضاء الأكثر نشاطًا في اتحاد العودة للوطن. S.Ya. تورط إيفرون ، الذي أصبح عميلًا لشركة NKVD في الخارج ، في اغتيال سياسي. كان عليه أن يغادر على وجه السرعة إلى موسكو. أريادن يعيش هناك بالفعل. لم يعد بإمكان Tsvetaeva البقاء في باريس: عاش زوجها وابنتها في موسكو ، وكان ابنها حريصًا على الذهاب إلى روسيا ، وابتعدت عنها بيئة المهاجرين.
اختبار
إم تسفيتيفا
التمرين 1
انتهى الأمر بمارينا تسفيتيفا في المنفى:
لأسباب سياسية
بسبب الرغبة التي لا تقاوم في لقاء زوجها واستحالة وصوله إلى روسيا ما بعد الثورة
لأسباب أخرى
التنازل 2
كان الدافع وراء إنشاء مجموعة "Swan Stan" هو:
حب الطبيعة
الالتزام بالمثل العليا للجيش الأبيض
حب زوجها سيرجي إيفرون
التنازل 3
تعتبر مارينا تسفيتيفا أسمى قدر للشاعر:
تمجيد نصيب الأنثى وإسعاد الأنثى
(5) الدفاع عن الحقيقة الأسمى - حق الشاعر في عدم فساد قيثارته ، وصدقه الشعري
تطلع الشاعر إلى أن يكون حاملة أفكار العصر ومنبرها السياسي
التنازل 4
يقسم تسفيتيفا في مقاله "شعراء ذوو تاريخ وشعراء بلا تاريخ" كل الفنانين إلى فئتين. إلى أي مجموعة تصنف نفسها:
الشعراء بالتاريخ "السهام" أي تعكس أفكار الشاعر العالم المتغير
شعراء بلا تاريخ ، وشعراء غنائيون خالصون من "الدائرة" ، وشعراء مشاعر منغمسون في أنفسهم ، وبعيدون عن الحياة الصاخبة والأحداث التاريخية
التنازل 5
كتبت مارينا تسفيتيفا: "تعيش الأغاني النقية بالمشاعر. المشاعر هي نفسها دائما المشاعر ليس لها تطور ولا منطق. إنها غير متسقة. إنها تعطينا في الحال كل المشاعر التي من المقرر أن نختبرها: إنها مثل شعلة شعلة تنبثق في صدرنا ". اعتبرت م. تسفيتيفا نفسها:
"قصيدة غنائية"
"شاعر الزمن"
التنازل 6
كان نموذجيًا لـ M. Tsvetaeva:
الشعور بوحدة الأفكار والإبداع
الانفصال عن الواقع وامتصاص الذات
تجريد رومانسي من الواقع
التأمل في الشعر لأفكار تتعلق بحركة الزمن وتغيرات العالم
التكليف 7
البطل الغنائي م. تسفيتيفا متطابق مع شخصية الشاعر:
ليس
التكليف 8
غالبًا ما تتحدى M. Tsvetaeva في شعرها العالم. ضع خطًا تحت السطر الذي يثبت هذا البيان:
“في شوارع موسكو المهجورة
سأذهب وسوف تتجول.
ولن يتخلف أحد في الطريق ،
وسوف تنفجر الكتلة الأولى على غطاء التابوت ، -
وأخيرا سيتم حلها
محبة للذات ، حلم وحيد ".
التنازل 9
تمتد مأساة فقدان الوطن الأم أحيانًا إلى شعر المهاجر لمارينا تسفيتيفا:
معارضة الذات - روسي لكل غير روسي
في معارضة روسيا السوفيتية
التكليف 10
إن الانعكاس الذي استخدمه M. Tsvetaeva في قصيدة "Orpheus" يعزز الكثافة العاطفية للقصيدة. ضع خطًا تحت مثال على الانقلاب:
"الدم الفضة والفضة-
درب الدم من العلاقات المزدوجة
على طول جبرا المحتضر -
أخي اللطيف! أختى!"
التكليف 11
أي من شعراء العصر الفضي كرس لدورة قصائد م. تسفيتاييف:
أ. بلوك
أ. أخماتوفا
أ. بوشكين
التنازل 12
أي من الشعراء هذه السطور مكرسة لـ:
"في المدينة الشنيعة بقببي تحترق ،
والأعمى الطائش يمجد المخلّص اللامع ،
وأعطيك مدينة الجرس الخاصة بي ،
…! - قلبي على التمهيد "
أ. بلوك
أ. بوشكين
أ. أخماتوفا
المهمة 13
حدد دافع الإبداع الذي يمكن أن تنسب إليه الفقرات التالية:
"سأحتضر ، سأقول: كنت ،
ولست آسف ، وأنا لا أبحث عن المذنب.
هناك أشياء أكثر أهمية في العالم
العواصف العاطفية ومآثر الحب "
"طائر العنقاء - أنا أغني فقط في النار!
دعم حياتي الرفيعة!
أحترق عاليا - وأحرق إلى رماد!
ودع الليل يضيء لي! "
موضوع الشاعر والشعر
موضوع الطبيعة
كلمات حميمة
المهمة 14
أ أخماتوفا
B. باسترناك
O. ماندلستام
ن. جوميليف